Georgs Bāzelics, filmas Upside-Down mākslas veidotājs

Georgs Bāzelics (dzimis 1938. gada 23. janvārī) ir neoekspresionistu vācu mākslinieks, kurš vislabāk pazīstams ar glezniecību un daudzu savu darbu eksponēšanu otrādi. Viņa gleznu inversija ir apzināta izvēle, kuras mērķis ir izaicināt un satraukt skatītājus. Pēc mākslinieka domām, viņš uzskata, ka tas liek viņiem vairāk domāt par grotesko un bieži vien satraucošo saturu.

Ātri fakti: Georgs Bāzelics

Dzimis Hanss-Georgs Kerns, pamatskolas skolotāja Georga Bāzelica dēls, uzauga Deutschbaselitz pilsētā, kas vēlāk būs

1950. gadā Bāzelicu ģimene pārcēlās uz Kamensu, kur viņu dēls apmeklēja vidusskolu. Viņam bija liela ietekme uz Starpbrīdis medību laikā Vermersdorfas mežā autors ir 19. gadsimta vācu reālists gleznotājs Ferdinands fon Rayski. Bāzeliss plaši gleznoja, apmeklējot vidusskolu.

1955. gadā Drēzdenes Mākslas akadēmija noraidīja viņa pieteikumu. Tomēr 1956. gadā viņš sāka studēt glezniecību Austrum Berlīnes Vizuālās un lietišķās mākslas akadēmijā. Pēc izraidīšanas "sociāli politiskās nenobriešanas dēļ" viņš turpināja studijas Rietumberlīnē, Vizuālās mākslas akadēmijā.

1957. gadā Georgs Bāzelics tikās ar Johannu Elke Kretzschmar. Viņi apprecējās 1962. gadā. Viņš ir divu dēlu - Daniela Blau un Antona Kerna - tēvs, kuri abi ir galerijas īpašnieki. Georgs un Johanna kļuva par Austrijas pilsoņiem 2015. gadā.

Hanss-Georgs Kerns kļuva par Georgu Bāzelicu 1958. gadā, kad viņš pieņēma savu jauno uzvārdu kā veltījumu dzimtajam pilsētam. Viņš sāka gleznot portretu sēriju, pamatojoties uz vācu karavīru novērojumiem. Jaunā mākslinieka uzmanības centrā bija vācu identitāte pēc Otrā pasaules kara.

Pirmā Georga Bāzelica izstāde notika 1963. gadā Galerie Werner & Katz Rietumberlīnē. Tajā bija iekļautas pretrunīgi vērtētās gleznas Der Nackte Mann (Kailais cilvēks) un Die Grosse Nacht im Eimer (Liela nakts aiz kanalizācijas). Vietējās varas iestādes gleznas uzskatīja par neķītrām un darbus atsavināja. Sekojošā tiesas lieta tika nokārtota tikai divus gadus vēlāk.

Pretrunas palīdzēja Bāzelicam padzīt bēdīgo slavu kā pieaugošo ekspresionists gleznotājs. Laika posmā no 1963. līdz 1964. gadam viņš gleznoja Elks piecu audeklu sērija. Viņi koncentrējās uz dziļi emocionālām un satrauktām cilvēku galvu veidošanām, kas atkārtoja Edvarda Munča emocionālo leņķi Kliedziens (1893).

1965.-1966. Sērija Heldens (Varoņi) pārstāvēja Bāzelicu augstākajā formā. Viņš iepazīstināja ar neglītiem attēliem, kuru mērķis bija piespiest vāciešus stāties pretī viņu vardarbīgās pagātnes neglītumam Otrā pasaules kara laikā un politiskajai apspiešanai Austrumvācijā.

1969. gadā Georgs Bāzelics uzrādīja savu pirmo apgriezto gleznu Der Wald auf dem Kopf (Koks uz galvas). Ainavas priekšmetu ietekmē Ferdinanda fon Rayski darbs, Bāzelica bērnības elks. Mākslinieks bieži ir teicis, ka viņš darbus apgriež otrādi, lai kairinātu skatu. Viņš uzskata, ka cilvēki pievērš pastiprinātu uzmanību, kad viņiem traucē. Kamēr gleznas, kas tiek parādītas otrādi, ir reprezentējošas, to apgriešana tiek uzskatīta par soli abstrakcijas virzienā.

Daži novērotāji uzskata, ka apgriezti gabali bija triks, lai pievērstu mākslinieka uzmanību. Tomēr dominējošais uzskats to uzskatīja par ģeniālu spērienu, kas grabināja tradicionālās mākslas perspektīvas.

Kamēr Bāzelica gleznu priekšmets stiepjas tālu un plaši un ir pretrunā ar vienkāršu raksturojumu, viņa otrādi veiktā tehnika ātri kļuva par visvieglāk identificējamo viņa darba elementu. Bāzelics drīz bija pazīstams kā otrādi virzītās mākslas pionieris.

1979. gadā Georgs Bāzelics sāka veidot monumentālas koka skulptūras. Gabali ir nerafinēti un dažreiz neapstrādāti, tāpat kā viņa gleznas. Viņš atteicās pulēt savas skulptūras un deva priekšroku atstāt tās izskatīties pēc rupji izcirstiem darbiem.

Viena no visslavenākajām Bāzelica skulptūru sērijām ir vienpadsmit sieviešu krūtis, kuras viņš izveidoja 1990. gados un kuras bija paredzētas piemiņai Drēzdenes bombardēšana Otrā pasaules kara laikā. Bāzelis pieminēja "gruvešu sievietes", kuras viņš uzskatīja par mugurkaulu centieniem rekonstruēt pilsētu pēc kara. Viņš izmantoja ķēdes zāģi, lai nolauztu malku un palīdzētu gabaliem iegūt neapstrādātu, izaicinošu izskatu. Sērijas emocionālā intensitāte atkārtojas 1960. gadu gleznām Varoņi sērijas.

Deviņdesmitajos gados Bāzelics paplašināja savu darbu citos plašsaziņas līdzekļos, ne tikai glezniecībā un tēlniecībā. Viņš izstrādāja komplektu holandiešu operas Harrison Birtwistle iestudējumam Pančs un Džūdija 1993. gadā. Turklāt viņš 1994. gadā izstrādāja pastmarku Francijas valdībai.

Pirmā lielā ASV Georga Bāzelica darba retrospekcija notika Guggenheimā Ņujorkā 1994. gadā. Izstāde ceļoja uz Vašingtonu, D. C. un Losandželosu.

Georg Baselitz turpina strādāt un radīt jaunu mākslu 80. gados. Viņš joprojām ir pretrunīgs un bieži ir kritiski noskaņots pret Vācijas politiku.

Georga Bāzelica apgrieztā māksla joprojām ir populāra, taču, domājams, viņa vēlme savā mākslā stāties pretī Otrā pasaules kara šausmām ir visizturīgākā. Emocionālais un reizēm šokējošais priekšmets viņa gleznās spēcīgi ietekmēja neoekspresionistu gleznotājus visā pasaulē.

Oberons (1963), kas ir viens no atzītākajiem Bāzelica šedevriem, demonstrē sava darba viscerālo ietekmi. Četras spokainas galvas izstieptas audekla centrā uz iegarenām un izkropļotām sprandām. Viņiem aiz muguras izskatās kapi, kas noasiņoti asiņaini sarkanā krāsā.

Glezna atspoguļo 60. gados dominējošo mākslas pasaules vēju noraidījumu, virzot jaunos māksliniekus uz konceptuālo un pop māksla. Bāzelics izvēlējās vēl dziļāk iedziļināties groteskajā ekspresionisma formā, kas atklāja emocionālās šausmas, kas turpināja ietekmēt pēckara Vāciju. Pārrunājot sava darba virzienu, Bāzelics sacīja: “Es piedzimu iznīcinātā kārtībā, iznīcinātā ainavā, iznīcinātajā tautā, iznīcinātā sabiedrībā. Un es negribēju atjaunot pasūtījumu: es būtu redzējis pietiekami daudz tā saucamās kārtības. "

• Heinze, Anna. Georgs Bāzelics: Toreiz, starp un šodien. Prestels, 2014. gads.