Flash fantastika no Baudelaire līdz Lydia Davis

Pēdējo desmitgažu laikā popularitāte ir palielinājusies, izmantojot fantastikas, mikro-fantastikas un citus īsos stāstus. Pilni žurnāli, piemēram Nano fantastika un Flash fantastika tiešsaistē ir veltīti flash fantastikai un ar to saistītajām rakstīšanas formām, savukārt konkursus administrē Līča piekraste, Sāls Izdevējdarbība, un Kenijona pārskats rūpēties par fantastikas autoriem. Bet arī zibspuldzei ir sena un cienījama vēsture. Pat pirms 20. gadsimta beigās termins “flash fiction” sāka izplatīties, lielākie rakstnieki to sāka Francija, Amerika un Japāna eksperimentēja ar prozas formām, kas īpašu uzsvaru liek uz īsumu un kodolība.

19. gadsimtā Baudelaire sāka sava veida īsās formas rakstīšanu, ko sauca par “prozas dzeju”. Proza dzeja bija Baudelaire metode psiholoģijas un pieredzes nianšu fiksēšanai īsos pārrāvumos apraksts. Kā Baudelaire izteicis sava slavenā prozas dzejas kolekcijas ievadā, Parīzes liesa (1869): “Kurš vēl ambīciju laikā nav sapņojis par šo brīnumu, poētisku prozu, mūziklu bez ritma vai atskaņa, pietiekami elastīgu un nemierīgu, lai pielāgotos dvēsele, sapņu viļņi, apziņas lēkme un aizkustinājums? ” Prozas dzejolis kļuva par iecienītu franču eksperimentālo rakstnieku formu, piemēram, Artūra Rimbaud un Francis Ponge. Bet Baudelaire uzsvars uz domu pagriezieniem un novērojumu līkločiem arī pavēra ceļu uz “dzīves šķēles” zibspuldzi, ko var atrast daudzos mūsdienu žurnālos.

Hemingvejs ir labi pazīstams ar tādiem varoņu un piedzīvojumu romāniem kā Kam zvanu zvani un Vecais vīrs un jūra- bet arī par viņa radikālajiem eksperimentiem super-īsa fantastikā. Viens no slavenākajiem darbiem, kas piedēvēts Hemingvejam, ir sešu vārdu īss stāsts: “Pārdošanā: bērnu apavi, nekad nav nēsāti.” Hemingvejs ir šī miniatūra stāsta autors ir ticis apšaubīts, bet viņš tomēr izveidoja vairākus citus ārkārtīgi īsas fantastikas darbus, piemēram, skices, kas parādās visā viņa īsā stāstā kolekcija Mūsu laikā. Un Hemingvejs piedāvāja arī radikāli kodolīgas fantastikas aizstāvēšanu: “Ja prozas rakstnieks pietiekami zina par to, ko viņš raksta, viņš var izlaist lietas ka viņš zina un lasītājs, ja rakstnieks raksta pietiekami patiesi, izjutīs šīs lietas tikpat spēcīgi, it kā rakstnieks būtu teicis viņiem. ”

Tā kā autore ir pārņēmusi savas dzimtās Japānas ekonomisko, bet izteiksmīgo mākslu un literatūru, Kawabata bija ieinteresēts izveidot mazus tekstus, kas lieliski izteicas un ierosina. Starp Kawabata lielākajiem sasniegumiem var minēt “plaukstas” stāstus, izdomātas epizodes un negadījumus, kas ilgst ne vairāk kā divas vai trīs lappuses.

Tēmas ziņā šo miniatūru stāstu klāsts ir ievērojams, un tas aptver visu, sākot no sarežģītām romancēm (“Kanāriji”) līdz morbidām fantāzijām (“Mīlestības pašnāvības”) līdz bērnības piedzīvojumiem un aizbēgšanai (“Up in the Koks"). Un Kawabata nekautrējās piemērot principus, kas balstās uz “plaukstas-rokas” stāstiem, savos garākos rakstos. Tuvojoties mūža beigām, viņš izstrādāja pārskatīta un ļoti saīsināta viena no viņa svinētajiem romāniem versiju, Sniega valsts.

Barthelme ir viens no amerikāņu rakstniekiem, kurš ir visatbildīgākais par mūsdienu zibens fantastikas stāvokli. Barthelme daiļliteratūra bija līdzeklis, lai aizdedzinātu debates un spekulācijas: “Es uzskatu, ka mans katrs teikums dreb morāli, jo katrs mēģinājums iesaistīties problemātiskajā, nevis iesniegt ierosinājumu, kam jāpiekrīt visiem saprātīgiem vīriešiem. ” Kaut arī šie standarti nav noteikti, domājoši īsie fantastikas darbi ir virzījuši īso fantastiku 20. gadsimta beigās un 21. gadsimta sākumā, Barthelme precīzo stilu ir grūti atdarināt ar veiksme. Tādos stāstos kā “Balons” Barthelme piedāvāja meditācijas par dīvainiem notikumiem - un tas maz iejaucās tradicionālajā sižetā, konfliktos un risinājumos.

Prestižās MacArthur stipendijas saņēmējs, Deiviss ieguvusi atzinību gan par klasisko franču autoru tulkojumiem, gan par daudzajiem flash fantastikas darbiem. Tādos stāstos kā “Cilvēks no viņas pagātnes”, “Apgaismots” un “Stāsts” Deiviss attēlo trauksmes un traucējumus. Viņai ir īpaša interese par neomulīgajiem personāžiem ar dažiem no viņas tulkotajiem romāniem, piemēram, Gustavu Flaubertu un Marcelu Proustu.

Tāpat kā Flauberts un Prousts, Deivisa tiek pasniegta par redzes plašumu un par spēju bagātīgi nozīmēt uzmanīgi izvēlētos novērojumus. Pēc literatūrkritiķa Džeimsa Vuda teiktā, “var izlasīt lielu daļu Deivisa darbu, un tiek apskatīts grandiozs kumulatīvs sasniegums - darba kopums, iespējams, unikāls amerikāņu rakstībā, apvienojumā ar skaidrību, aforistisko īsumu, formālo oriģinalitāti, viltīgo komēdiju, metafizisko drūmumu, filozofisko spiedienu un cilvēku gudrība. ”