Franka Stella, amerikāņu gleznotāja un tēlnieka biogrāfija

Frenks Stella (dzimis 1936. gada 12. maijā) ir amerikāņu mākslinieks, kurš pazīstams ar attīstību Minimālisms stils, kas noraidīja Abstraktais ekspresionisms. Viņa agrāk svinētie darbi tika krāsoti melnā krāsā. Visā savas karjeras laikā Stella pārcēlās uz krāsu, formu un liekto formu pārmērīgāku izmantošanu. Savu māksliniecisko attīstību viņš sauc par evolūciju no minimālisma uz maksimālismu.

Ātri fakti: Frenks Stella

Frenks Stella, dzimis Maldenē, Masačūsetsā, uzauga labi zināmu itāļu-amerikāņu ģimenē. Viņš apmeklēja prestižo Phillips Academy, prep skolu Andoverā, Masačūsetsā. Tur viņš pirmo reizi saskārās ar abstraktu mākslinieku Josefa Alberta un Hansa Hofmana darbiem. Skolai bija sava mākslas galerija ar vairāku ievērojamu amerikāņu mākslinieku darbiem. Pēc vidusskolas beigšanas viņš apmeklēja Prinstonas Universitāti kā vēstures maģistru.

Pēc koledžas absolvēšanas 1958. gadā Frenks Stella pārcēlās uz Ņujorku. Viņam nebija prātā konkrēta plāna. Viņš tikai vēlējās radīt lietas. Veidojot savus darbus, viņš strādāja nepilnu darba laiku kā mājas gleznotājs.

Stella sacēlās pret abstraktu ekspresionismu savas popularitātes virsotnē. Viņu interesēja Bārneta Ņūmena eksperimenti krāsu laukā un Džaspera Džonsa mērķa gleznas. Stella uzskatīja savus gleznu objektus par kaut ko fizisku vai emocionālu. Viņš sacīja, ka glezna ir "līdzena virsma ar krāsu uz tās, nekas vairāk".

1959. gadā Stella melni svītrainās gleznas pozitīvi uztvēra Ņujorkas mākslas skatuves. Ņujorkas Modernās mākslas muzejs savā nozīmīgajā 1960. gada izstādē iekļāva četras Frenka Stella gleznas Sešpadsmit amerikāņi. Viens no tiem bija “Saprāta un kvadrāta laulība”, melnu apgrieztu paralēlu U-formu sērija ar svītrām, kuras atdala plānas, tukša audekla līnijas. Nosaukums daļēji norāda uz Stella dzīves apstākļiem Manhetenā. Neskatoties uz to, ka melnajās gleznās parādās precīza regularitāte, Frenks Stella taisnu līniju veidošanā neizmantoja lenti vai ārējās ierīces. Viņš tos krāsoja ar roku, un rūpīga pārbaude atklāj dažus pārkāpumus.

Stella pēkšņi bija ievērojama māksliniece pirms 25 gadu vecuma. Viņš bija viens no pirmajiem gleznotājiem, kurš uzskatīja par minimālistu par savu uzskatu par mākslu kā pašu mērķi. 1960. gadā ar Alumīnijs sērijās, Stella strādāja ar savām pirmajām formas audekliem, kas atteicās no tradicionālajiem gleznotāju izmantotajiem kvadrātiem un taisnstūriem. Visā 1960. gadā viņš turpināja eksperimentēt ar vairākām krāsām gleznās un audekliem citās formās, nevis kvadrātā vai taisnstūrī. Ģeometriski formas audekliem bija raksturīga iezīme Vara gleznas (1960-1961). Tie ietvēra vēl vienu jauninājumu. Stella izmantoja īpašu laivu krāsu, kas paredzēta, lai kavētu dzeloņstieņu augšanu. 1961. gadā viņš izveidoja a Bendžamins Mūrs sērija nosaukta pēc izmantotās mājas krāsas zīmola. Tas pārsteidza Endijs Vorhols tik daudz, ka pop mākslinieks nopirka visus skaņdarbus. Leo Castelli galerijā Ņujorkā 1962. gadā tika demonstrēta Stella pirmā vienas personas skate.

1961. gadā Frenks Stella apprecējās ar mākslas kritiķi Barbaru Rožu. Viņi izšķīrās 1969. gadā.

60. gadu beigās Stella sāka strādāt ar galveno printeri Kenneth Taileri. Turpinot glezniecības darbus, viņš pievienoja grafiku. Tailers mudināja Stella izveidot savas pirmās izdrukas, piepildot Magic Markers, Stella iecienītāko zīmēšanas rīku, ar litogrāfijas šķidrumu. Viņa izdrukas bija tikpat novatoriskas kā viņa gleznas. Savos izdruku veidošanas paņēmienos viņš iestrādāja sietspiedi un kodināšanu.

Arī Frenks Stella turpināja gleznot. Stella krāsotajam audeklim pievienoja koku, papīru un filcu un to trīsdimensiju elementu dēļ sauca par maksimālisma gleznām. Viņa darbi sāka izpludināt atšķirības starp glezniecību un tēlniecību. Neskatoties uz viņa darbos iekļauto plašo trīsdimensiju formu klāstu, Stella sacīja, ka skulptūra "ir tikai glezna, kas izgriezta un kaut kur piecēlās".

Frenks Stella izstrādāja komplektu un kostīmus 1967. gada dejas skaņdarbam Motokross horeogrāfēja Merce Cunningham. Komplekta ietvaros viņš izstiepa auduma banerus uz pārvietojamiem stabiem. Tas radīja viņa slaveno svītru gleznu trīsdimensiju atveidojumu.

1970. gadā Modernās mākslas muzejs iesniedza Frenka Stella darbu retrospekciju. Septiņdesmitajos gados, balstoties uz 1960. gadu beigām raksturīgajām košajām krāsām Proraktors seriāls un viņa sižets Harrāns II, Stella darbi bija arvien greznāki stilā ar izliektām formām, Day-Glo krāsām un idiosinkrātiskiem otu dūrieniem, kas izskatījās kā ķeburi.

Frenks Stella apprecējās ar savu otro sievu Harieti Makgurku 1978. gadā. Viņam ir pieci bērni no trim attiecībām.

Mūzika un literatūra daudz ietekmēja Stella vēlākos darbus. 1982.-1984. Gadā viņš izveidoja divpadsmit izdruku sēriju ar nosaukumu Bija Gaja iedvesmojusies no ebreju sederā dziedātajām tautas dziesmām. No astoņdesmito gadu vidus līdz deviņdesmito gadu vidum Frenks Stella izveidoja vairākus skaņdarbus, kas saistīti ar Hermaņa Melvila klasisko romānu Mobijs Diks. Katru gabalu iedvesmoja atšķirīga grāmatas sadaļa. Viņš izmantoja visdažādākās tehnikas, radot darbus, sākot no milzu skulptūrām līdz jauktu materiālu izdrukām.

Stella, ilgstoša autosporta cienītāja, 1976. gadā Le Mans sacīkstēm uzgleznoja BMW. Šī pieredze noveda pie 80. gadu sākuma sērijas Ķēdes. Individuālie tituli tiek ņemti no slaveno starptautisko autosacīkšu trases nosaukumiem.

Līdz 1990. gadiem Stella sāka veidot arī lielas patstāvīgas skulptūras sabiedriskām vietām, kā arī arhitektūras projektus. 1993. gadā viņš projektēja visu Toronto Velsas teātra teātra rotājumu, ieskaitot 10 000 kvadrātpēdu lielu sienas gleznojumu. Frenks Stella turpināja jauninājumus 1990. un 2000. gados, izmantojot skulptūru un arhitektūras projektu projektēšanu, izmantojot datorvadīšanas un 3D drukāšanas tehnoloģiju.

Frenks Stella tiek uzskatīts par vienu no lielākajiem dzīvajiem māksliniekiem. Viņa jauninājumi minimālisma stilā un spilgtas krāsas un trīsdimensiju objektu apvienojumi ir ietekmējuši mūsdienu amerikāņu mākslinieku paaudzes. Viņš galvenokārt ietekmēja ievērojamus krāsu lauka māksliniekus, tostarp Danu Flavīnu, Solu Levittu un Karlu Andreju. Arhitekti Frenks Gehrijs un Daniels Libeskinds arī uzskata Stella par izšķirošu ietekmi.

• Auping, Maikls. Frenks Stella: retrospekcija. Yale University Press, 2015. gads.
• Stella, Frenks. Darba telpa. Harvard University Press, 1986.