Amerikāņu dzejnieka un humorista Dorotija Pārkera biogrāfija

Dorotija Pārkere (dzimusi Dorotija Rotšilda; 1893. gada 22. augusts - 1967. gada 7. jūnijs) bija amerikāņu dzejnieks un satīrists. Neskatoties uz karjeras amerikāņu kalniņiem, kas ietvēra atzīmi Holivudas melnajā sarakstā, Pārkers producēja lielu daudzumu asprātīgu, veiksmīgu darbu, kas ir izturēts.

Ātrie fakti: Dorotija Pārkere

Dorotija Pārkere dzimusi Džeikobam Henrijam Rotšildim un viņa sievai Elīzai (dzimusi Marstona) Longbīčā, Ņūdžersijā, kur viņas vecākiem bija vasaras pludmales mājiņa. Viņas tēvs bija cēlies no vācu ebreju tirgotājiem, kuru ģimene bija apmetusies Alabamā pusgadsimtu iepriekš, un viņas mātei bija Skotijas mantojums. Miris viens no tēva brāļiem un māsām, viņa jaunākais brālis Martins grimšana Titāniks kad Pārkeram bija 19 gadu.

Neilgi pēc viņas dzimšanas Rotšildu ģimene atgriezās Mančestānas augšējā rietumu pusē. Viņas māte nomira 1898. gadā, dažas nedēļas pirms Pārkera piektās dzimšanas dienas. Divus gadus vēlāk Jēkabs Rotšilds apprecējās ar Eleanoru Fransisu Lūisu. Pēc dažām ziņām Pārkers nicināja gan savu tēvu, gan pamāti, apsūdzot tēvu vardarbībā un atsakoties uzrunāt savu pamāti kā neko citu kā “Saimniece.” Tomēr citi konti apstrīd šo viņas bērnības raksturojumu un tā vietā liek domāt, ka viņai patiesībā bija silta, sirsnīga ģimene dzīvi. Viņa un viņas māsa Helēna apmeklēja katoļu skolu, kaut arī viņu audzināšana nebija katoļu, un viņu pamāte Eleanora nomira tikai dažus gadus vēlāk, kad Pārkers bija 9 gadus vecs.

Pārkers galu galā apmeklēja Miss Dana's School, apdares skolu Morristown, Ņūdžersijā, taču pārskati atšķiras par to, vai viņa tiešām ir beigusi skolu. Kad Pārkerei bija 20 gadu, viņas tēvs nomira, atstājot viņu sevi uzturēt. Savus iztikas izdevumus viņa sedza, strādājot deju skolā par pianisti. Tajā pašā laikā viņa strādāja rakstot dzeju viņas brīvajā laikā.

1917. gadā Pārkers iepazinās ar Edvīnu Pondu Pārkeru II, biržas mākleru Volstrīta kurai, tāpat kā viņai, bija 24 gadi. Viņi apprecējās diezgan ātri, pirms Edvins aizgāja dienēt armijā Pirmais pasaules karš Viņš atgriezās no kara, un pāris bija precējušies 11 gadus, pirms viņa 1928. gadā iesniedza šķiršanās pieteikumu. Dorotija Pārkere 1934. gadā apprecējās ar scenāristu un aktieri Alanu Kempbelu, taču saglabāja savu pirmo precēto vārdu. Viņa un Kempbela šķīries 1947. gadā, bet 1950. gadā apprecējās atkārtoti; lai arī viņiem bija citas īslaicīgas šķiršanās, viņi palika precēti līdz viņa nāvei.

Pārkera pirmā publikācija parādījās 1914. gadā, kad viņa pārdeva savu pirmo dzejoli Iedomības gadatirgus žurnāls. Šī publikācija viņu pakļāva žurnāla Condé Nast radiolokatoram, un drīz viņa tika nolīgta par redakcijas palīgu vietnē Vogue. Viņa palika tur apmēram divus gadus, pirms pārcēlās uz Iedomības gadatirgus, kur viņai bija pirmais pilna laika rakstīšanas darbs kā personāla rakstniecei.

1918. gadā Pārkera rakstīšana patiesi sākās, kad viņa kļuva par pagaidu teātri kritiķis priekš Iedomības gadatirgus, aizpildot, kamēr viņas kolēģe P.G. Wodehouse bija atvaļinājumā. Viņas īpašā asprātības zīme padarīja viņu par lasītāju, bet aizvainoja spēcīgos producentus, tāpēc viņas pilnvaras ilga tikai līdz 1920. gadam. Tomēr viņas laikā plkst Iedomības gadatirgus, viņa tikās ar vairākiem kolēģiem rakstniekiem, ieskaitot humoristu Roberts Benčlijs un Roberts E. Šervuds. Trīs no viņiem aizsāka pusdienu tradīciju viesnīcā Algonquin, dibinot to, ko sauca par Algonquin kārtu. Galds, Ņujorkas rakstnieku loks, kurš gandrīz katru dienu tikās ar pusdienām, kur apmainījās ar asprātīgiem komentāriem un rotaļīgām debates. Tā kā daudziem grupas rakstniekiem bija savas avīžu slejas, asprātīgās piezīmes bieži tika pārrakstītas un dalījās ar sabiedrību, palīdzot Pārkerei un viņas kolēģiem iegūt asas asprātības un gudrības reputāciju vārdu spēle.

Pārkers tika atlaists no amata Iedomības gadatirgus par viņas pretrunīgi vērtēto kritiku 1920. gadā (un viņas draugi Benchley un Sherwood pēc tam atkāpās no žurnāls solidarizējoties un protestējot), bet tas pat nebija tuvu viņas žurnāla rakstīšanas beigām karjera. Faktiski viņa turpināja publicēt ierakstus Iedomības gadatirgus, tikai ne kā personāla rakstnieks. Viņa strādāja Ainslee’s Magazine kā arī publicējis gabalus populāros žurnālos, piemēram, Sieviešu mājas žurnāls, Dzīveun Sestdienas vakara pasts.

1925. gadā nodibināja Harolds Ross The New Yorker un uzaicināja Pārkeru (un Benchley) pievienoties redakcijas kolēģijai. Viņa sāka rakstīt žurnāla saturu tā otrajā numurā, un drīz vien viņa kļuva ievērojama ar saviem īsajiem, izteikti izteiktajiem dzejoļiem. Pārkers lielākoties iztēloja savu dzīvi tumši humoristiska satura dēļ, bieži rakstot par neveiksmīgajām romāniem un pat aprakstot domas par pašnāvību. 1920. gadu laikā starp daudziem žurnāliem viņa publicēja vairāk nekā 300 dzejoļus.

Pārkers 1924. gadā īsi pievērsa uzmanību teātrim, sadarbojoties ar dramaturgu Elmeru Raisu, lai rakstītu Aizveriet harmoniju. Neskatoties uz pozitīvajām atsauksmēm, tas tika slēgts pēc tikai 24 izrāžu vadīšanas Brodvejā, taču tas baudīja veiksmīgu otro dzīvi, jo touring produkcija tika pārdēvēta Lēdijas nākamās durvis.

Pārkers publicēja savu pirmo pilnu dzejas sējumu ar nosaukumu Pietiekami daudz virves, 1926. gadā. Tas tika pārdots aptuveni 47 000 eksemplāru, un to labi pārskatīja vairums kritiķu, lai gan daži to noraidīja kā seklu “Flapper” dzeja. Dažu nākamo gadu laikā viņa izlaida vēl vairākus īsu darbu kolekcijas, iekļaujot gan dzeju, gan noveles. Viņas dzejas krājumi bija Saulrieta pistole (1928) un Nāve un nodokļi (1931), mijas ar viņas īso stāstu kolekcijām Žēlojas par dzīvi (1930) un Pēc šādiem priekiem (1933). Šajā laikā viņa arī regulāri rakstīja materiālus The New Yorker zem līnijas “Constant Reader”. Viņas pazīstamākais īsais stāsts “Big Blonde” tika publicēts Grāmatnieks žurnāls un tika apbalvots ar O. Henrija balva par labāko 1929. gada noveli.

Kaut arī viņas rakstīšanas karjera bija spēcīgāka nekā jebkad agrāk, Pārkera personīgā dzīve bija nedaudz mazāk veiksmīga (kas, protams, sniedza vairāk lopbarības viņas materiālam - Pārkers nekautrējās izklaidēties pati). Viņa izšķīrās no sava vīra 1928. gadā un pēc tam uzsāka vairākas romances, tostarp arī ar izdevēju Sevardu Kolinsu un reportieri un dramaturgu Čārlzu MacArthuru. Viņas attiecības ar MacArthur noveda pie grūtniecības, kuru viņa izbeidza. Lai gan viņa rakstīja par šo periodu ar savu preču zīmi, kas nokoda humoru, viņa arī privāti cīnījās ar depresiju un vienā brīdī pat mēģināja pašnāvību.

Pārkera interese par sociālo un politisko aktīvismu tika nopietni sākta 1920. gadu beigās. Viņa tika arestēta saistībā ar apsūdzībām par nolaupīšanu Bostonā, kad viņa devās uz turieni, lai protestētu pret pretrunīgi vērtēto nāvessodu Sacco un Vanzetti, Itālijas anarhisti, kuri bija notiesāti par slepkavībām, neskatoties uz to, ka pret viņiem esošie pierādījumi sabruka; viņu pārliecība lielā mērā tika uzskatīta par cēloņa rezultātu pret itāļu valodu un antiimigrantu jūtas.

1932. gadā Pārkers iepazinās ar aktieri / scenāristu un bijušo armijas izlūkošanas virsnieku Alanu Kempbelu, un viņi apprecējās 1934. gadā. Viņi kopā pārcēlās uz Holivudu, kur parakstīja līgumus ar Paramount Pictures un galu galā sāka darīt ārštata darbu vairākām studijām. Pirmajos piecos Holivudas karjeras gados viņa saņēma savu pirmo Oskara nomināciju: viņa, Kempbela un Roberts Karsons uzrakstīja 1937. gada filmas scenāriju Zvaigzne ir dzimusi un tika nominēti par labāko oriģinālo scenāriju. Vēlāk viņa saņēma vēl vienu nomināciju 1947. gadā par līdzrakstīšanu Smash-Up, sievietes stāsts.

Laikā Liela depresijaPārkers bija starp daudziem māksliniekiem un intelektuāļiem, kuri kļuva izteiktāki sociālo un pilsoņu tiesību jautājumos un kritiskāki par valdības varas pārstāvjiem. Lai arī viņa, iespējams, pati nav bijusi karti nesoša komuniste, viņa noteikti simpatizēja dažiem viņu cēloņiem; laikā Spānijas pilsoņu karš, viņa ziņoja par republikāņu (kreisi noskaņotā, pazīstama arī kā lojālistu) cēloni komunistu žurnālam Jaunās masas. Viņa arī palīdzēja atrast Holivudas antinacistu līgu (ar Eiropas komunistu atbalstu), par kuru aizdomās FBI komunists priekšā. Nav skaidrs, cik daudz grupas dalībnieku saprata, ka liela daļa no viņu ziedojumiem ir Komunistiskās partijas darbību finansēšana.

1940. gadu sākumā Pārkera darbs tika izraudzīts kā daļa no antoloģijas sērijas, kas tika sastādīta aizjūras komandieriem. Grāmatā bija iekļauti vairāk nekā 20 Pārkera noveļu, kā arī vairāki dzejoļi, un galu galā tā tika publicēta ASV ar virsrakstu Pārnēsājamā Dorotija Pārkere. Starp visiem Viking Press “Portatīvajiem” komplektiem tikai Pārkera, Šekspīra un Bībelei veltītais sējums nekad nav bijis drukāts.

Pārkera personīgās attiecības turpināja satraukties gan viņas platoniskajās attiecībās, gan laulībā. Tā kā viņa arvien vairāk pievērsa uzmanību kreiso spārnu politiskajiem cēloņiem (piemēram, atbalstot lojālistu bēgļus no Spānijas, kur galēji labējie nacionālisti parādījās uzvaroši), viņa attālinājās no vecajiem draugiem. Viņas laulība skāra arī klintis, dzerot un Kempbela dēka izraisot šķiršanos 1947. gadā. Pēc tam viņi apprecējās 1950. gadā, pēc tam atkal šķīrās 1952. gadā. Pārkere pārcēlās atpakaļ uz Ņujorku, paliekot tur līdz 1961. gadam, kad viņa un Kempbela samierinājās un viņa atgriezās Holivudā, lai kopā ar viņu strādātu pie vairākiem projektiem, kuri visi palika neproduktīvi.

Sakarā ar viņas līdzdalību komunistiskajā partijā Pārkera karjeras iespējas kļuva nedrošākas. Viņa tika nosaukta antikomunistu publikācija 1950. gadā, un Makartijas laikmetā par to bija liela FBI dokumentācija. Tā rezultātā Pārkers tika novietots uz Holivudas melnais saraksts un redzēju, ka viņas scenāristu karjera pēkšņi beidzas. Viņas pēdējais scenārija kredīts bija Ventilators, 1949. gada adaptācija Oskars Vailds spēlēt Lady Windemere's Fan. Viņai klājās nedaudz labāk pēc atgriešanās Ņujorkā, rakstot grāmatu pārskatus Esquire.

Pārkera tēmas un rakstīšanas stils laika gaitā ievērojami attīstījās. Savas agrīnās karjeras laikā viņa ļoti daudz uzmanības veltīja dīvainiem, asprātīgiem dzejoļiem un īsiem stāstiem, bieži nodarbojoties ar tumši humoristiskiem, rūgta rakstura jautājumiem, piemēram, 1920. gadu vilšanās un viņas personīgā dzīve. Neveiksmīgas romances un pašnāvības idejas bija viena no aktuālākajām tēmām Pārkeres agrīnajā darbā, kas parādījās daudzos no simtiem dzejoļu un īsiem darbiem viņas rakstīšanas karjeras sākumā.

Viņas Holivudas gados ir grūti reizēm precīzi noteikt Pārkera balsi, jo viņa nekad nebija vienīgā scenāriste nevienā no savām filmām. Ambīciju un nelāgas romantikas elementi parādās bieži, kā tas ir Zvaigzne ir dzimusi,Ventilators, un Smash-Up, sievietes stāsts. Viņas īpašo balsi var dzirdēt atsevišķos dialoga virzienos, taču ņemot vērā viņas sadarbības raksturu un Tajā laikā Holivudas studijas sistēmā ir grūtāk apspriest šīs filmas Pārkera vispārējās literārās kontekstā izlaide.

Laikam ejot, Pārkers sāka rakstīt ar lielāku politisko noslieci. Viņas asā asprātība nepazuda, bet tai vienkārši bija jauni un atšķirīgi mērķi. Pārkeres iesaistīšanās kreisā spārna politiskajos cēloņos un pilsoņu tiesības bija svarīgāka par viņas “asprātīgāko” darbus, un vēlākos gados viņa sāka apžēlot savu agrāko reputāciju kā satiriste un gudri uzmācīga rakstniece.

Pēc vīra nāves no narkotiku pārdozēšanas 1963. gadā Pārkers vēlreiz atgriezās Ņujorkā. Viņa palika tur nākamos četrus gadus, strādājot radio kā šova rakstniece Kolumbijas darbnīca un ik pa laikam parādoties šovos Informācija, lūdzu un Autors, autors. Turpmākajos gados viņa izteiksmīgi runāja par Algonquin apaļo galdu un tā dalībniekiem, salīdzinot tos nelabvēlīgi ar laikmeta literārajiem “uzmetumiem”.

Pārkers 1967. gada 7. jūnijā cieta letālu sirdslēkmi. Viņas griba bija atstājusi savu mantojumu Martins Luters Kings, Dž., bet viņš viņu tikai gadu pārsniedza. Sekojošs viņa nāve, ķēniņu ģimene novēlēja Pārkera mantojumu NAACP, kas 1988. gadā pieprasīja Pārkera pelnus un izveidoja viņai piemiņas dārzu viņu Baltimore galvenajā mītnē.

Daudzos veidos Pārkera mantojums ir sadalīts divās daļās. No vienas puses, viņas asprātība un humors ir izturējuši pat gadu desmitos pēc viņas nāves, padarot viņu par bieži citētu un labi atcerētu humoristu un cilvēces novērotāju. No otras puses, viņas izteikums, aizstāvot pilsoniskās brīvības, nopelnīja daudz ienaidnieku un sabojāja karjeru, taču tas ir arī viņas pozitīvā mantojuma galvenā sastāvdaļa mūsdienās.

Pārkera klātbūtne ir kaut kas no 20. gadsimta amerikāņu pieminekļa. Viņa daudzkārt ir izdomāta citu rakstnieku darbos - gan savā laikā, gan mūsdienu apstākļos. Viņas ietekme, iespējams, nav tik acīmredzama kā dažiem viņas laikabiedriem, taču viņa tomēr ir neaizmirstama.

• Hermans, Dorotija. Ar ļaundarību pret visiem: dažu XX gadsimta amerikāņu prātu cildinājumi, dzīve un mīlestība. Ņujorka: G Lpp. Putnama dēli, 1982. gads.
• Kinney, Authur F. Dorotija Pārkere. Bostona: Twayne Publishers, 1978.
• Meade, Marion. Dorothy Parker: kāda svaiga elle tas ir?. Ņujorka: Penguin Books, 1987. gads.