Tukšais dzejolis ir dzeja ar konsekventu skaitītāju, bet nav oficiāla atskaņa shēmas. Atšķirībā no brīvajiem pantiem tukšajam pantam ir izmērīta pārspēle. Angļu valodā pārspēt parasti iambiskais pentameters, taču var izmantot arī citus metriskos modeļus. Sākot no Viljama Šekspīra līdz Robertam Frostam, daudzi izcilākie angļu valodas rakstnieki izmantoja tukšās verses formu.
- Tukšais dzejolis: Dzeja, kurai ir nemainīgs skaitītājs, bet nav oficiālas atskaites shēmas.
- Metrs: Uzsvērtu un neizspiestu zilbju paraugs dzejolī.
- Bezmaksas dzejolis: Dzeja, kurai nav atskaņas shēmas vai konsekventas metriskās shēmas.
Kā identificēt tukšu dzejoļa dzejoli
Tukšā dzejoļa dzejoļa pamatakmens ir divu zilbju vienība, ko sauc par iamb. Līdzīgi kā sirdsdarbības ba-BUM, zilbes pārmaiņus mainās no īsām (“neiespiestas”) un garām (“uzsvērtām”). Lielākā daļa tukšu dzejoļu angļu valodā ir iambiskais pentameters: piecas iambs (desmit zilbes) katrā rindā. Viljams Vordsvorts (1770-1850) savā klasiskajā dzejolī izmantoja iambu pentametru
Līnijas sastāvēja pāris jūdzes virs Tintern abatijas"Ievērojiet ritmu, ko rada izceltie / neizsvērtie zilbju paraugi šajā atlasē:Dariet Es būtturēt šie stāvs un lofty klintis
Tomēr Vordsvorts nav pilnībā uzrakstījis dzejoli iambikā. Dzejnieki dažreiz slīd dažādos metros, piemēram spondees vai daktili mīkstināt ritmu un pievienot pārsteiguma sajūtu. Šīs variācijas var padarīt tukšu dzejoli grūti atpazīstamu. Lai papildinātu izaicinājumu, vārdu izruna mainās ar vietējiem izloksnēm: ne visi lasītāji dzird tieši tādu pašu ritmu.
Lai atšķirtu tukšo versu no bezmaksas dzejolis, vispirms skaļi izlasiet dzejoli. Saskaitiet zilbes katrā rindā un atzīmējiet tās zilbes, kurām ir lielāks uzsvars. Meklējiet kopēju spriegoto un neizsvērto zilbju izvietojuma modeli. Tukšais dzejolis parādīs dažus pierādījumus tam, ka dzejnieks ir izmērījis līnijas, lai panāktu vairāk vai mazāk konsekventu ritmu visā dzejolī.
Tukšā panta pirmsākumi
Angļu valoda ne vienmēr izklausījās īpatnēji, un agrākā literatūra no Anglijas neizmantoja sakārtotus diakritisko zilbju modeļus. Bovulfa (apm. Un citi darbi, kas rakstīti Vecā angļu valoda paļāvās uz aliteration nevis metru dramatiskam efektam.
Sistemātiski metriskie raksti ienāca literārajā telpā Geoffrey Chaucer (1343–1400) vecumā, kurš rakstīja Vidējā angļu valoda. Iambic ritmi atbalsojas caur Chaucer's Kenterberijas pasakas. Tomēr, ievērojot mūsdienu tradīciju, daudzas pasakas sastāv no ritmiskiem kupletiem. Katru divu rindu atskaņa.
Ideja rakstīt izmērīto dzeju bez formāla atskaņa shēmas radās līdz Renesanse. Gian Giorgio Trissino (1478-1550), Giovanni di Bernardo Rucellai (1475-1525) un citi itāļu rakstnieki sāka atdarināt neskartu dzeju no senās Grieķijas un Romas. Itāļi sauca savus darbus versi sciolti. Francūži arī rakstīja neskartu pantiņu, kuru viņi sauca vers blanc.
Muižnieks un dzejnieks Henrijs Hovards, Surrejas grāfs, 1550. gados aizsācis angļu tukšo versu, tulkojot otro un ceturto grāmatu Virgila Aeneīds no latīņu valodas. Dažus gadus vēlāk ražoja Tomass Nortons un Tomass Sakvils Gorboducas traģēdija(1561), luga, kas sastāv no ļoti maza atskaņa un spēcīga iambiska pentametera:
Tādas cēlonismazāk nepareizi un tātad unvienkārši depar spīti,
Maijā ir rekleita, vai plkst vismazāk reatriebties.
Skaitītājs bija svarīgs līdzeklis neaizmirstamu stāstu dramaturģēšanai laikā, kad lielākā daļa cilvēku nespēja lasīt. Bet iambiskam sitienam bija garlaicīgs līdzīgums Gorboducas traģēdija un citi agri tukši panti. Dramaturgs Kristofers Marlovs (1564-1593) veidlapu aktivizēja, izmantojot dialogu, enjambmentun citas retoriskas ierīces. Viņa luga Dr Fausta traģiskā vēsture kombinētā sarunvaloda ar lirisko valodu, bagāta asonanse, aiterācija un atsauces uz klasisko literatūru. Publicēts 1604. gadā, luga satur Marlowe bieži citētās līnijas:
Vai šī bija tā seja, kas uzsāka tūkstoš kuģu,
Un sadedzināja Ilium topless torņus?
Mīļā Helēna, padari mani nemirstīgu ar skūpstu:
Viņas lūpas izsūc manu dvēseli, redzi, kur tā lido!
Marlova laikmetīgais Viljams Šekspīrs (1564-1616) izstrādāja paņēmienu klāstu, lai maskētu iambu pentametera ērču un ritma ritmu. Viņa slavenā monolokija no plkst Hamlets, dažās rindās desmit vietā ir vienpadsmit zilbes. Daudzas līnijas beidzas ar mīkstāku ("sievišķīgu") neizspiestu zilbi. Kolonīši, jautājuma zīmes un citi teikumu galotnes rada ritmiskas pauzes (pazīstamas kā caesura) pa vidu līnijām. Mēģiniet identificēt uzsvērtās zilbes šajās rindās no Hamletas monoloģijas:
Būt vai nebūt: tas ir jautājums:
Neatkarīgi no tā, vai ciest cieņā
Briesmīgās laimes stropes un bultiņas,
Vai arī ņemt ieročus pret nepatikšanu jūru,
Un, iebilstot pret to izbeigšanu? Nomirt: gulēt ...
Tukšās dzejas pieaugums
Šekspīra un Marlowe laikmetā angļu tukšie panti galvenokārt piederēja teātra jomai. Šekspīra sonēti sekoja parastās atskaņu shēmas. Tomēr 1600. gadu vidū Džons Miltons (1608–1674) noraidīja atskaņu kā “bet barbaka laikmeta izgudrojumu” un reklamēja tukša dzejoļa izmantošanu nondramatiskos darbos. Viņa episkā poēma Pazudušā paradīzesatur10 000 līniju iambiskā pentameterā. Lai saglabātu ritmu, Miltons saīsināja vārdus, izslēdzot zilbes. Aprakstā par Ādama un Ievas aiziešanu no paradīzes ievērojiet saīsinājumu “klejošana”:
Pasaule bija visu priekšā, kur izvēlēties
Viņu atpūtas vieta un pārliecība par viņu ceļvedi:
Viņi iet roku rokā ar nūjošanas soļiem un lēni,
Caur Ēdeni viņi devās savrup.
Pēc Miltona nāves tukšais dzejolis krita no labvēlības, bet 1700. gadu beigās jauna dzejnieku paaudze pētīja veidus, kā integrēt dabisko runu ar muzikalitāti. Tukšais dzejolis piedāvāja vairāk iespēju nekā dzejolis ar formālām atskaņu shēmām. Dzejnieki varēja rakstīt stanzas jebkura garuma, daži garš, daži īss. Dzejnieki varēja sekot ideju plūsmai un vispār neizmantot stanzas pārtraukumus. Elastīgs un pielāgojams, tukšs dzejolis kļuva par dzejas standartu angļu valodā.
Citos tukšo dzejas šedevru skaitā ir "Pusnaktī sals"(1798), autors Samuels Teilors Koleridžs,"HiperionsDžona Keita (1820) un "Otrā atnākšana" (1919), ko veidojis W.B. Jā.
Mūsdienu tukša pantiņa piemēri
Modernisms radīja revolucionāras pieejas rakstīšanai. Lielākā daļa 20. gadsimta dzejnieku pievērsās brīvajam pantam. Formālisti, kuri joprojām rakstīja tukšu versiju, eksperimentēja ar jauniem ritmiem, sadrumstalotām līnijām, enjambment un sarunvalodas vārdu krājumu.
“Apbedīšana mājās”Autors Roberts Frost (1874-1963) ir stāstījums ar dialogu, pārtraukumiem un izaicinājumiem. Lai arī vairums līniju ir simbolu formā, Frosts sašķēla metru pusceļā caur dzejoli. Tikpat uzsvērti ir arī atkāptie vārdi: “Nelietojiet, nedariet, nedariet”.
Ir trīs šīfera akmeņi un viens no marmora,
Plaša pleca mazie plātnes tur saules gaismā
Sānu kalnā. Mēs tiem neiebilstam.
Bet es saprotu: tie nav akmeņi,
Bet bērna pilskalns - ”
'Nedariet, nedariet, nedariet, nedariet,' viņa kliedza.
Viņa atsauca saraušanos no viņa rokas
Tas balstījās uz kantītes un slīdēja lejā ...
Roberts Grāvess (1895–1985) izmantoja līdzīgas stratēģijas Velsas incidents. Kaprīzs dzejolis ir dialogs starp diviem runātājiem. Ar gadījuma valodu un nokarenām līnijām dzejolis atgādina brīvo versu. Tomēr līnijas ievilkās ar ikmēneša skaitītāju:
'Bet tas nekas neliecināja par to, kas parādījās
No Kricciethas jūra alām. ”
'Kas viņi bija? Nāriņas? pūķi? spokiem? ”
"Nekā tāda nav."
'Kas tad viņi bija?'
'Visu veidu dīvainas lietas ...
Tukšais dzejolis un hiphops
Hip-hop mākslinieku repa mūzika balstās uz afrikāņu tautas dziesmām, džezu un blūzu. Lirika ir piepildīta ar atskaņa un gandrīz atskaņa. Nav noteikti noteikumi līniju garumam vai metriskajiem modeļiem. Turpretī tukšais dzejolis radās no Eiropas literārajām tradīcijām. Lai gan skaitītājs var atšķirties, ritmā ir vispārēja regularitāte. Turklāt tukšos dzejoļu pantos reti tiek izmantoti atskaņu panti.
Neskatoties uz to, tukšajam dzejolim un repa mūzikai ir vieni un tie paši iambiskie ritmi. Hip-Hop Šekspīra grupa izpilda Šekspīra lugu repa versijas. Hip-hop mūziķis Džejs-Z savā memuāru un liriku kolekcijā izceļ repa mūzikas poētiskās īpašības, Dekodēts (skats Amazon).
Salīdziniet Vordsvorta rindiņu, kas citēta šīs lapas augšdaļā, ar šo rindu no Džeja-Z repa dziesmas “Coming of Age”:
Es redzēt viņa hunger sāpes, Es zini viņa asinisvārās
Repas mūzika nav rakstīta tikai tukšos pantos, bet skolotāji bieži iekļauj hiphopu mācību programma, lai ilustrētu Šekspīra un citu tukšā panta rakstnieku turpmāko atbilstību tradīcijas.
Avoti
- Hip-Hop Šekspīra uzņēmums. http://www.hiphopshakespeare.com/
- Makvorters, Džons. "Amerikāņi nekad nav mīlējuši dzeju vairāk, bet viņi to sauc par repu." Ikdienas zvērs. 2014. gada 29. jūnijs. https://www.thedailybeast.com/americans-have-never-loved-poetry-morebut-they-call-it-rap.
- Ričards-Gustafsons, Flora. "Dzejas skaitītāju veidu identificēšanas soļi." http://education.seattlepi.com/steps-identifying-types-meter-poetry-5039.html.
- Šava, Roberts B. Tukšais dzejolis: ceļvedis tā vēsturei un lietošanai. Atēnas, Ohaio: Ohio University Press, 2007
- Smits, Nadīne. "Kā rakstīt tukšu versiju" Iambic Pentameter ". https://penandthepad.com/write-blank-verse-iambic-pentameter-8312397.html.
- Ziemeļhovas Universitāte. "Tukšais dzejolis." Dzejas amatniecība, 2001. gada rudens kurss, ko pasniedz Vince Gotera.https://uni.edu/~gotera/CraftOfPoetry/blankverse.html.