Lai gan Nešvilas kantrī mūzikas mašīna lielā mērā desmitgades laikā, 80. gados, ievērojami noturējās šajā žanrā kantrī mūzika Tajā piedalījās arī vairāk nekā daži talantīgi mākslinieki, kas ir iespaidojušies un devuši desmit gadu laikā vislielāko ieguldījumu. Kaut arī daži nemanāmi turpināja ilgstošu pēdu kantrī mūzikas visumā vai uzsāka garu karjeru kā mūžsenas zvaigznes, tas Grupa savus izcilākos mirkļus aprobežojās ar 80. gadu robežām vai nu ar satriecošu konsekvenci, vai ar eklektiku inovācija. Vairāk nekā jebkas, viņi pierādīja, ka kantrī mūzika tiek kvalificēta arī kā 80. gadu mūzika. Šeit ir sīktēlu izskats - nevienā īpašā secībā - dažos no tiem izcilākie kantrī mūzikas mākslinieki 80. gadu tradīcijām ar spēcīgām tradicionālām un cieņpilnām saknēm.
Zināms sirsnīgi kā "Maigs gigants", pamājot gan ar savu dziļo, mierinošo balsi, gan arī par apjomīgo kadru, kas būtu draudot citā kontekstā, kantripropa kroons Dons Viljamss bija viens no konsekventākajiem kantrī māksliniekiem abos 70. gados un '80s. Nešvilas premjerministra laikā viņa crossover apelācija bija unikāla
valstspolitis Laikposms valstu sakņu saglabāšanā, kas nekad nešķita nodota, lai sasniegtu galvenos panākumus. Visdārgāk, bet nekad nodevīgi, Viljamsas 80. gadu paraksts trāpīgi paziņoja par vienkāršību un tradicionālajām vērtībām, pirms pēdējais termiņš kļuva tik politizēts. Starp Viljamsas 80. gadu sākuma maksimālajiem ierakstiem ir hitu Nr. 1 “Es ticu tev”, “Kungs, es ceru, ka šī diena ir laba” un “Ja Holivudai tevi nevajag”.Lai arī daži no viņiem atzīmēja valstu kartes, vairāki dziesmu tekstu autori un izpildītāji, kas parādījās 80. gadu laikā, prasmīgi sajaucās tautas, pop, rock un tradicionālā valsts, lai radītu jaunas grumbiņas arvien mainīgajā žanrā. Mattea, nepietiekami novērtēta valsts zvaigzne, pierādīja izņēmumu no šī noteikuma, kļūstot par lietpratīgu tulku dažādu valstu dziesmu tekstu autoru darbā. Kā tāda viņa bija nozīmīga hitaiste desmitgades otrajā pusē, pilnveidojot savu balsi kā precizitātes un aizraušanās pat tad, kad viņa graciozi izturēja aizvien pieaugošo lauku mūzikas uzsvaru uz māksliniecisko sieviešu fiziskajām īpašībām, nevis muzikālo tie. Tas nenozīmē, ka Mattea bija / nav jauka sieviete; viņa tikai nekad nepaļāvās uz virspusēju, lai dzenas pakaļ panākumiem.
Rokenrolam ir bijis vairāk nekā priekšlaicīgu nāves gadījumu skaits, bet gan zilganzaļim un lauku veterānam mūziķis Keits Vitlijs joprojām ir viens no mūzikas sērīgākajiem stāstiem par pašiznīcinošos traģēdija. Kad 1989. gadā 34 gadu vecumā nomira no saindēšanās ar alkoholu, Vitlijs bija gatavs uz kantrī mūzikas superzvaigznes virsotni, tikko uzsācis iespaidīgu solo karjeru. Bet, tā kā viņš bija apdāvināts dziesmu autors, kā arī lielisks izpildītājs, izredzes uz to, ko Vitlijs, iespējams, ir paveikušas, bija alkoholisms, kas nav viņu papildinājis, un tas turpina dzīt mūzikas fanus. Var lepoties ar pieciem taisniem nr. 1 singliem 1988. Un 1989. Gadā (ieskaitot cildeno "Kad tu nesaki neko Visi ”un“ Es neesmu svešs lietum ”), Vitlijs bija spēcīga liesma, kas nedzēšami nodzēsa pēkšņi.
Kā viens no kantrī mūzikas galvenajiem Jaunie tradicionālisti 80. gadu vidū dziedātājs, dziesmu autors un (nesen) izcils aktieris Dwight Yoakam ar pārsteidzošiem panākumiem apstrīdēja kantrī mūzikas stingrās robežas. Sācis savu karjeru desmitgades sākumā Losandželosā, nevis Nešvilā, Yoakam tuvojās savai mūzikai, kā arī nozarei ar zināmu dumpīgu izaicinājumu. Tas nozīmē, ka ir absolūti satriecoši, ka viņš no 1986. līdz 1989. gadam ieguva deviņus Top 10 valstu hītus, pat ja viņš abi šķita un palika nedaudz iespaidīgs mainstream. Tādas spožas kompozīcijas kā "Little Ways" un "I Sang Dixie" ar plašu autoritāti paziņoja, ka Yoakam ir pastāvības mākslinieks.
Varbūt kantrī dziedātājs, kurš visvairāk no smadzenēm izmantojis laika posmu no 1978. gada līdz 1987. gadam, nepietiekami novērtēts, nenovērtēts Konlē bija viscienīgākais 80. gadu mākslinieks viscienīgākajā veidā iespējams. Citiem vārdiem sakot, Conlee labi iederas Pilsētas kovbojs/ kantrī-pop stils šajā laikmetā nikns, bet viņš to darīja ar tradicionālu, sirsnīgu nojautu, kas, šķiet, veltīja cieņas pilnu mūzikas mantojumu. Mierīgi, Conlee iekļuva 10 labāko valstu sarakstā katrā šī perioda kalendārajā gadā, kas ir iespaidīgs sasniegums jebkurā mūzikas žanrā. Sākot ar 70. gadu sprādzieniem ar "Rožu krāsas brillēm" un "Backside of Thirty" līdz savam pēdējam trāpījumam 1986. gadā "Got My Heart Set On You", Conlee iesmējās kā tīrs motors un darīja to uz saviem noteikumiem.
Vēl viens 80. gadu galvenais faktors, kas pievērsās kvalitātei un dziesmu tekstu integritātei, bez šaubām, bija Konlijs, homofoniski nosaukts dziedātājs-dziesmu autors, kurš 80-tos gadus valdīja pat vairāk nekā viņa tuvinieks Conlee. Stumjot 40, pirms viņš beidzot izlauzās kantrī mūzikā ar savu pirmo hitu “Fire and Smoke” 1981. gadā, Konlijs nekad nebija bijis cīņas un postu svešinieks. Viņš, būdams pusaudzis no bērnības, kurai raksturīga nabadzība, vienmēr aizrāvās ar mākslinieciskajiem centieniem un galu galā secināja, ka viņu potenciāla sasniegšana ir atkarīga no neatkarīgas pieejas. Neatkarīgi no tā, kā Konlijs strādāja peldoši, jo spēles laikā viņš iezīmēja satriecošus 19 numurus Nr. 1 valstī gadu desmitiem, ieskaitot vienu no valsts visdziļāk godīgajām balādēm, 1983. gada izlaidumu "Holding Her and Loving Jūs. "
Acīmredzot šajā sarakstā ir jābūt vairāk sieviešu, tāpēc šeit ir vēl divas uzreiz. Kā viens no visu laiku veiksmīgākajiem superzvaigžņu duetiem populārās mūzikas jomā, mātes un meitas kombinācija Naomi un Wynonna Judd saglabāja kantrī mūzikas tradīcijas dzīvas pat tad, kad tās paplašināja tās komerciālo pievilcību, nekā to varēja uztvert robežas. Piemēram, dueta visiecienītākie labāko valstu hiti, tostarp "Mama He's Crazy", "Why Not Me" un "Grandpa (Tell Me 'Bout the Old Old Days)", nerunāja tikai ilggadējiem lauku faniem, bet arī mājsaimniecēm, vecmāmiņām un pat pusaudžiem, kuri varētu savienoties ar dziesmu pasakām par romantisko uguni vai lauku nostalģija. Iespējams, ka dubultā, duets mainīja modernās kantrī mūzikas seju māksliniecēm un fanēm.
Runājot par tīru eklektismu, daži valstu mākslinieki ir vērsušies pie 70. un 80. gadu zvaigznes Edija Rabiita - sirds rokera, kurš savas daudzveidīgās karjeras laikā flirtēja ar daudziem popmūzikas stiliem. Labākai un sliktākai daļai mākslinieku šķita, ka tie ir īpaši izgatavoti 80-tajiem gadiem, un kaut kādu iemeslu dēļ Rabbitt, neraugoties uz savu nobriedušo garu, bija piemērots šādai formai. Diemžēl izcilie 80. gadu sākuma singli "Drivin 'My Life Away" un "I Love a Rainy Night" galu galā padevās tīrs pops, bet ļoti veiksmīgas crossover melodijas, piemēram, "Soli pa solim" un "Tu un es", Rabbitt neaizmirstams, ja bezskaņu duets ar Loreta Linajaunākā, mazāk šausmīgā māsa Kristāla Geileja. Tomēr Rabbitt vienmērīgi uzturēja valsts nozīmi un cieņu atlikušajos 80. gados.
Mēs vienmēr esam bijuši nostalģiski mīksti par galveno valstu krosoveru mākslinieci Juice Newton, iespējams, tādu iemeslu dēļ, kurus mēs pilnībā nesaprotam. Protams, mums ir patīkamas atmiņas par viņas 80. gadu sākuma hitiem “Rīta eņģelis”, “Sirsniņu karaliene” un, it īpaši, ar visnotaļ patīkamo “Mīlestība ir bijusi mazliet cieta” Es. "Bet šeit ir jābūt kaut kam citam, iespējams, kick-ass segvārdam vai Ņūtonas neizteiksmīgajai nodošanās spēlei popmūzikā un rokā, ko nekad neslēpa viņas kantrī mūzika niša. Tomēr viņas hibrīdajā pieejā valstij netrūka aizraušanās vai tiešuma, un tāpēc viņa nopelnīja panākumus. Tātad, mūsu mājā, kad mēs runājam par “sulu”, mēs nepieminam ne futbolu, ne slepkavības, ja jums ir mana jēga.
Variants, iespējams, nav lepojies ar tik daudziem milzīgiem trāpījumiem kā laikabiedri Džordža šaurums, Randijs Traviss vai pat tāds cagey veterāns kā Conway Twitty, taču viņa atzīme par 80-to gadu skaņu galvenajā kantrī mūzikā bija gandrīz tikpat ilgstoša kā ikvienam, kurš tajā laikā strādāja šajā žanrā. Protams, man ir jāatzīst personīgāka aizspriedumi, jo kaut kādu iemeslu dēļ esmu ļoti tuvu tam, lai pielūgtu Wariner 1983. gada Top 5 vienkāršos, apkaunojošos priekus. kantrī popspars "Lonely Women Make Good Lovers". Varbūt es vienmēr cerēju pārbaudīt dziesmas hipotēzi, kas bija ideja, kas uzreiz lemta neveiksmei, ja priekšnoteikums bija būt "izskatīgam, gludi runājošam" vīrietim. Jebkurā gadījumā Wariners kļuva par Nešvilas štāpeļšķiedrām, pateicoties viņa pieejamā, bet tiešajam spēkam 80-to gadu darbs.