Vietas aprakstu paraugi: četras aprakstošās rindkopas

Katrā no šiem četriem punktiem autori izmanto precīzu aprakstošsdetaļas izsaukt atšķirtspēju garastāvoklis kā arī nodot neaizmirstamu attēlu. Lasot katru no tām, ievērojiet, kā vietas signāli palīdz noteikt saliedētība, skaidri norādot lasītāju no vienas detaļas uz otru.

"Logi veļas mazgāšanas telpas abos galos bija atvērti, taču vēsma netika izskalota, lai novilktu auduma mīkstinātāja, mazgāšanas līdzekļa un balinātāja novecojušās smakas. Nelielajos ziepjūdens dīķos, kas iekrāsoja betona grīdu, bija klaiņojošas daudzkrāsainu savārstījumu un pūku bumbiņas. Gar istabas kreiso sienu stāvēja 10 rapšu žāvētāji, to apaļajos logos bija redzamas lekt zeķes, apakšveļa un garlaicība. Istabas centrā atradās duci veļas mašīnu, kas divās rindās bija novietotas atpakaļ. Daži čivināja kā tvaika laivas; citi čukstēja, svilpoja un brauca suds. Divi stāvēja nožēlojami un tukši, viņu vāki bija atvērti ar rupji zīmētām zīmēm, kas teica: "Broke!" A garais plaukts, daļēji pārklāts ar zilu papīru, bija sienas garums, kuru pārtrauca tikai aizslēgta bloķēšana durvis. Vienatnē plaukta tālākajā galā sēdēja viens tukšs veļas grozs un atvērta Tide kaste. Virs plaukta otrā galā atradās mazs ziņojumu dēlis, kas izrotāts ar dzeltenām vizītkartēm un saplēstām buksēm no papīra: ieskenēti braucienu pieprasījumi, atlīdzību piedāvājumi par pazaudētiem suņiem un tālruņu numuri bez vārdiem vai skaidrojumi. Uz mašīnām un uz tām dusēja un sēcās, gurgled un gushed, mazgāja, skaloja un vērpēja. "

instagram viewer

- Studentu norīkojums, nedalīts

Šīs rindkopas tēma ir pamešana un atstātās lietas. Tas ir lielisks piemērs personifikācija kurā emocijas un darbība tiek projicēta uz mašīnām un nedzīviem objektiem. Veļas telpa ir cilvēka vide, kas pilda cilvēka funkcijas, un tomēr šķiet, ka cilvēku trūkst.

Atgādinājumi, piemēram, piezīmes uz ziņojumu dēļa, pastiprina sajūtu, ka kaut kas šeit būtībā pieder vienkārši šeit nav. Pastāv arī paaugstināta gaidīšanas sajūta. Tas it kā pati istaba jautā: "Kur visi ir aizgājuši un kad viņi būs atpakaļ?"

"Mabēla pusdienas stāvēja gar plašas telpas vienu sienu, reiz baseina zālē, ar tukšajām bižutērijas bagāžniekiem gar aizmugurējo pusi. Zem plauktiem atradās stiepļu atzveltnes krēsli, viens no tiem bija salikts ar žurnāliem, bet starp katru trešo vai ceturto krēslu - misiņa spice. Netālu no istabas centra, lēnām rotējot, it kā dīkstāvē būtu ūdens, no dzenskrūves griestiem apturēts liels dzenskrūves ventilators. Tas radīja dungojošu skaņu, piemēram, telefona stabu vai dīkstāvi lokomotīve, un, lai arī slēdža vads vibrēja, tas bija pārblīvēts ar mušām. Istabas aizmugurē, pusdienu pusē, sienā tika iegriezts iegarens kvadrāts, un mums cauri paskatījās liela sieviete ar mīkstu, apaļu seju. Pēc roku noslaukšanas viņa nolika smagās rokas, it kā viņas viņu nogurdinātu, uz plaukta. "
—Pievienots no Wright Morris filmas “Pasaule bēniņos”

Šis autora Wright Morris teiktais runā par senām tradīcijām, stagnāciju, nogurumu un kapitulāciju. Temps ir dzīve palēninātā kustībā. Enerģija ir klāt, bet sublimēta. Viss, kas notiek, ir noticis iepriekš. Katra detaļa palielina atkārtojuma, inerces un neizbēgamības sajūtu.

Sieviete, neatkarīgi no tā, vai tā ir oriģinālā Mabel vai kāda no sieviešu sērijām, kas viņai, iespējams, ir guvusi panākumus, šķiet gan aizrautīga, gan pieņemoša. Pat saskaroties ar klientiem, kurus viņa, iespējams, nav apkalpojusi agrāk, viņai nav nekādu cerību uz kaut ko neparastu. Lai arī viņu kavē vēstures un ieradumu svars, viņa vienkārši darīs to, kā vienmēr darījusi, jo viņai tas ir tā, kā vienmēr ir bijis un kā tas, iespējams, vienmēr būs.

Stāvot metro stacijā, es sāku novērtēt šo vietu - gandrīz vai to baudīt. Pirmkārt, es apskatīju apgaismojumu: niecīgu spuldžu rinda, bez ekrāna, dzeltena un pārklāta ar dubļi, nostiepti tuneļa melnās mutes virzienā, it kā tas būtu aizbāzts caurums pamestās oglēs raktuves. Tad es uz sienām un griestiem aizkavējos ar mizu: tualetes flīzes, kas pirms apmēram piecdesmit gadiem bija baltas un tagad bija pārklātas ar kvēpiem, pārklātas ar netīra šķidruma paliekas, kas varētu būt vai nu atmosfēras mitrums, kas sajaukts ar smogu, vai arī tas ir rezultāts, kas noticis, mēģinot notīrīt tos ar aukstu ūdeni; un virs tām drūmās velves, no kurām netīrās krāsas lobījās kā kreveles no vecas brūces, slima melna krāsa, atstājot dzelteno balto apakšējo virsmu. Zem manām kājām grīdā bija nelabums tumši brūns ar melniem traipiem, kas varētu būt sastāvējušies eļļa vai sausa košļājamā gumija vai kāda sliktāka sakāve: tā izskatījās kā nosodīta grausta gaitenis ēka. Tad mana acs devās uz sliedēm, kur divas mirdzoša tērauda līnijas - vienīgie pozitīvi tīri priekšmeti visā vietā - no tumsas iztek tumsā virs neizsakāmas sabiezētas masas eļļa, apšaubāma šķidruma peļķes un veco cigarešu paciņu, sakropļotu un netīro avīžu sajaukums un gruveši, kas no augšējās ielas filtrējās caur nodalījuma režģi jumts. " —Pievienots no Gilbert Highet filmas “Talanti un ģēniji”

Satriecoši novērotā neīstās vielas un nolaidības deklamēšana ir pētījums ar kontrastiem: Lietas, kas savulaik bija senatnīgas, tagad ir pārklātas ar dubļiem; planējošie velvētie griesti, nevis iedvesmojošie, ir tumši un nomācoši. Pat mirdzošajām tērauda sliedēm, kas piedāvā aizbēgšanas ceļu, pirms brīvības solīšanas vispirms ir jāiet cauri sadalāmā flotsāma un jetsam ķiverei.

Pirmās rindkopas rindkopa “Stāvēdama metro stacijā es sāku novērtēt šo vietu - gandrīz līdz izbaudi to ", kalpo kā ironisks pretstats sekojošajam postošajam korupcijas un sabrukšanas aprakstam. Rakstniecības skaistums ir tas, ka tas ne tikai sīki apraksta zarnu trakta fizisko izpausmi metro pati stacija, bet arī kalpo, lai sniegtu ieskatu stāstītāja domāšanas procesos, kurš var baudīt tik skaidri atgrūdošā skatuves.

"Virtuve turēja mūsu dzīvi kopā. Mana māte tajā strādāja visas dienas garumā, mēs ēdam tajā gandrīz visas ēdienreizes, izņemot Pasā svētku svētku dalībnieci, es pildīju mājas darbus un pirmo reizi rakstīju pie virtuves galda, un ziemā man bieži uz manis izveidotas gultas bija trīs virtuves krēsli netālu no plīts. Uz sienas, kas atrodas tieši virs galda, karājās garš horizontāls spogulis, kas katrā galā sliecās pret kuģa spodrīti un bija izklāts ar ķiršu koku. Tas aizņēma visu sienu un katru priekšmetu virtuvē pievilka pie sevis. Sienas bija ar spēcīgi nožņaugtu balsviņu, ko mans tēvs tik bieži atkārtoti balināja neveiklās sezonās, ka krāsa izskatījās tā, it kā tā būtu izspiesta un ieplaisājusi sienās. Liela elektriskā spuldze karājās virtuves centrā ķēdes galā, kas bija ieķērusies griestos; vecais gāzes gredzens un atslēga joprojām izkļuva ārā no sienas kā skudru ragi. Stūrī blakus tualete atradās izlietne, pie kuras mazgājāmies, un kvadrātveida vanna, kurā mana māte darīja mūsu drēbes. Virs tā piestiprināts pie plaukta, uz kura bija patīkami izkārtots kvadrāts, baltā cukura ar zilu apmali un garšvielu burciņas, pakārtie kalendāri no Valsts Nacionālās bankas Pitkina avēnijā un Strādnieku Minskera progresīvās nodaļas Aplis; kvītis par apdrošināšanas prēmiju samaksu un mājsaimniecības rēķini uz vārpstas; divas mazas kastes, kas iegravētas ar ebreju burtiem. Viens no tiem bija paredzēts nabadzīgajiem, otrs - lai atpirktu Izraēlas zemi. Katru pavasari mūsu virtuvē pēkšņi parādījās bārdains mazais vīrs, sveicināja mūs ar steidzīgo ebreju svētību, iztukšoja kastes (dažreiz ar niecīgu nievājošu skatienu, ja tie nebūtu piepildīti), steidzīgi mūs vēlreiz svētī, lai atcerētos mūsu mazāk laimīgo ebreju brāļi un māsas, un tāpēc aizejiet līdz viņa aiziešanai līdz nākamajam pavasarim, veltīgi mēģinot pārliecināt manu māti ņemt vēl vienu kaste. Mēs laiku pa laikam atcerējāmies nomest monētas kastēs, bet tas parasti notika tikai nobijies rītā “pusstundās” un gala pārbaudījumos, jo mana māte domāja, ka tas man nesīs veiksmi. "
—Pievienots no Alfrēda Kaziņa filmas “Staigātājs pilsētā”

Hiperreālistiski novērojumi par ebreju īres dzīvi šajā rindkopā no Alfrēda Kazina grāmatas Bruklina stāsts par vecuma sasniegšanu ir katalogs ar cilvēkiem, lietām un notikumiem, no kuriem rakstnieks sāka ikdienā esamība. Vairāk nekā vingrinājums ir tikai nostalģija, un gandrīz nav saskatāma tradīciju pievilkšana pret progresu.

Viena no nozīmīgākajām detaļām ir virtuves milzīgais spogulis, kas, tāpat kā stāstītājs, ir "pievilcis katru priekšmetu virtuvē pie sevis". Spogulis, pēc tā daba, rāda istabu apgriezti, savukārt rakstnieks piegādā realitātes versiju, kas filtrēta caur perspektīvu, kuru raksturo viņa paša unikālā pieredze un personīgais pārdomas.

• Moriss, Raits. "Pasaule bēniņos." Scribner's, 1949. gads
• Augše, Gilberts. "Talanti un ģēniji." Oxford University Press, 1957. gads
• Kazins, Alfrēds. "Staigātājs pilsētā." Raža, 1969. gads