phillip-arnold / seier + seier, izmantojot Wikimedia Commons, Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0) apgriezts
Dāņu arhitekts Jørn Utzon (1918-2008) ir labi pazīstama ar ikoniskām ārējām formām, piemēram, Sidnejas operas namu, bet kā ir ar iekšpusi? Šeit mēs redzam viņa interesi par gaismu, dabisko materiālu sajaukumu ar dabisko gaismu un "intensīvu interesi par islāma arhitektūru". 2003. gada Pritzkera žūrija rakstīja, ka "Viņš vienmēr ir bijis priekšā savam laikam", un viņa virpuļojošās betona formas - kas atgādina Frenka Loida Raita vēlāko arhitektūru - šo pārliecību uztur. Utzons izveidoja mūsdienīgas formas, pirms datori varēja celtniekiem pateikt, kā varētu veikt projektēšanu. Neskatoties uz to, arhitektūra notika. Pievienojieties mums īsai foto ekskursijai uz Utzonas interjeru, tostarp foajēm un svētnīcām, kuras ir atvērtas visiem, lai tās varētu baudīt.
Utzona dizains Sidnejas operas nams Austrālijā šķita, ka tas ir pretrunā ar arhitektūras, inženierijas un estētikas noteikumiem, kad tas tika izvēlēts 1957. gada starptautiskajā konkursā. Mūsdienās šī modernā ekspresionisma ēka ir viena no slavenākajām un visvairāk fotografētajām mūsdienu ēkām. Kāpēc? Tas ir sarežģīti gan no iekšpuses, gan no ārpuses, un matemātiski intensīvā inženierijā ir tikpat dabisks skaistums kā jūras gliemežvāks. Tikpat organiska kā bura Sidnejas ostā. Bez šaubām, šis pretrunīgi vērtētais komplekss ir Jurna Utzona meistardarbs, tomēr lielākā daļa iekšējās telpas tika uzbūvēta bez viņa uzraudzības.
Jørn Utzon iedvesmojās no mākoņu pārejas, kad viņš projektēja šo rāmo baznīcu tieši uz ziemeļiem no Kopenhāgenas, Dānijā. Svētnīcas griestu krokas ap draudzes soliem apgāžas kā pūstošas masas, dabiskā gaisma, kas izlaužas cauri virsgaismas logiem, un caurspīdīga līdzīga aizturēšana. Ņemiet vērā, ka ērģeļu caurules - tradicionālo baznīcas detaļu - var paslēpt aiz skapim līdzīgām durvīm, mainot iekšējā telpa izrādās laicīgāka vai modificē akustiku, kas joprojām ir sūdzība Sidnejā norises vieta.
Jørn Utzon sacīja, ka mājokļu izvietojums šajā maznodrošināto mājokļu projektā atgādināja "ziedus uz ķiršu koks, katrs pagriezies pret sauli. "Šis bija pirmais no diviem pagalma mājokļu projektiem, otrais bija iekšā Fredensborga. Abi Utzonas projekti pārsniedz gadsimta vidus piepilsētas attīstību, kas tajā laikā bija Amerikā. Īpašumu komerciāla mārketinga un mājas īpašumtiesību vietā Utzona redzējumā bija iekļauti organiskās arhitektūras elementi, kurus popularizēja Frenks Loids Raits. Utzons satika Wright 1949. gadā, un to skaidri ietekmēja iekštelpu sajaukšana ar āru. Utzons tomēr devās tālāk, veidojot kopienu, pārdomāti izvietojot katru mājokli ainavas robežās tajā, ko Pritzkera žūrija sauca par "glītu, humānu mājokli".
Šajā šķietami vienkāršajā iekšpagalmā Jørn Utzon, kas projektēts kā mājas viņa ģimenei, mēs redzam arhitektūras elementus, kas vispirms iedvesmoja viņu kā arhitektu - platformu, privātuma sienu, dabiskos ēkas elementus, skatu uz daba. "Viņa projektu klāsts ir plašs," apgalvo Pritzker žūrija. Tomēr nav grūti saskatīt līdzības visos 2003. gada Pritzker laureāta arhitektūras projektos.
Jērna Utzona mantojums paliek tur, kur viņš uzauga, Alborgā, Dānijā, kur viņa tēvs vadīja kuģu būvētavu. Utzona pēdējais projekts, Utzona centrs noslēdza viņa nāves gadu, ir mācīšanās kultūras krustcelēs. Pilna ar auditorijām, galerijām un darba semināriem, tā ir modernā arhitektūra, kas piepildīta ar gaismu un idejām.