Karls Andrejs (dzimis 1935. gada 16. septembrī) ir amerikāņu tēlnieks. Viņš ir Pionieris minimālisms mākslā. Viņa priekšmetu izvietojums stingri sakārtotās līnijās un režģos ir iedvesmojis dažus un sašutinājis citus. Bieži vien liela mēroga skulptūras rada pamatjautājumu: "Kas ir māksla?" Andrejs tika tiesāts un attaisnots par slepkavību 1988. gadā savas sievas Ana Mendieta nāves gadījumā.
Fakti: Karls Andrejs
- Zināms: Minimālisma skulptūras, kas ietver vienkāršu priekšmetu izvietojumu iepriekš noteiktos ģeometriskos rakstos, kas aptver horizontālo telpu
- Dzimis: 1935. gada 16. septembrī Quincy, Masačūsetsā
- Vecāki: Džordžs un Margareta Andre
- Izglītība: Phillips Academy Andover
- Mākslas kustība: Minimālisms
- Nesēji: Koks, akmens, metāli
- Atlasītie darbi: "Ekvivalentais VIII" (1966), "37. darba gabals" (1969), "Akmens lauka skulptūra" (1977)
- Laulātie: Ana Mendieta un Melissa Kretschmer
- Ievērojams citāts: "Es domāju, ka māksla mākslas dēļ ir smieklīga. Māksla ir domāta savām vajadzībām. "
Agrīnā dzīve un izglītība
Carl Andre uzauga Quincy, Masačūsetsā, Bostonas priekšpilsētā. 1951. gadā viņš iestājās Phillips Academy Andover internātskolā. Atrodoties tur, viņš studēja mākslu un satika topošo avangarda filmu veidotāju Hollis Framptonu. Viņu draudzība ietekmēja Andre mākslas mākslu, izmantojot sarunas un tikšanās ar citiem māksliniekiem, ieskaitot Frenks Stella, cits Phillips students.
Andre dienēja ASV armijā no 1955. līdz 1956. gadam, un pēc atbrīvošanas viņš pārcēlās uz Ņujorku. Tur viņš atjaunoja draudzību ar Hallu Framptonu. Izmantojot Framptonu, Karls Andrejs sāka interesēties par Ezras mārciņas dzeju un esejām. Mārciņa darba izpēte ļāva atklāt tēlnieka darbu Konstantīns Brancusi. No 1958. gada līdz 1960. gadam Karls Andre dalījās studijas telpā ar savu veco skolasbiedru Franku Stella.
Lai arī viņš studijā producēja vairākas koka skulptūras, strādājot kopā ar Frenku Stella, Karls Andre drīz pārtrauca tēlniecību. No 1960. līdz 1964. gadam viņš strādāja par kravas bremzētāju Pensilvānijas dzelzceļā. Ar mazu naudu un laiku trīsdimensiju mākslai Andre sāka rakstīt dzejoļus. Viņš tos konstruēja no vārdiem un frāzēm, kas aizgūti no iepriekšējiem tekstiem. Teksta fragmenti bieži vien tika izvietoti lapās pēc stingriem noteikumiem, piemēram, pēc pasaules garuma, alfabēta secības vai matemātiskas formulas.
Vēlāk karjerā Karls Andrejs turpināja ģērbties kombinezonos un darba kreklā, pat oficiāli. Tā bija atsauce uz viņa veidojošajiem gadiem, strādājot dzelzceļa jomā.
Ietekmes
Starp Carl Andre spilgtākajām ietekmēm ir minimālisma pionieri Konstantīns Brancusi un Frenks Stella. Brancusi savu skulptūru uzlaboja, izmantojot vienkāršas formas. Andre 1950. gadu beigās skulptūras aizņēmās ideju par materiālu bloku griešanu ģeometriskos objektos. Viņš galvenokārt izmantoja koka blokus, kas veidoti ar zāģi.
Frenks Stella sacēlās pret abstrakts ekspresionisms uzstājot, ka viņa gleznas bija vienkārši līdzenas, ar krāsu pārklātas virsmas. Viņi bija priekšmets pats par sevi, nevis kaut kā cita attēlojums. Karls Andrejs izjutis savu uzmanību uz Stellas darba veidu. Viņš vēroja, kā viņa studijas biedrs būvēja savu "Melno gleznu" sēriju, metodiski krāsojot paralēlas melnas krāsas joslas. Disciplīna atstāja maz vietas tam, ko tradicionāli uzskatīja par "māksliniecisku" pieeju glezniecībai.
Celšanās uz prominenci
Karlam Andrejam bija gandrīz 30 gadu, kad viņš beidzot piedalījās savā pirmajā publiskajā izstādē 1965. gadā Tibor de Nagy galerijā Ņujorkā. 1966. gada izrādē "Primārās struktūras", kas lielu sabiedrības daļu iepazīstināja ar minimālismu, Andreja "Svira" izraisīja sensāciju. Tā bija 137 baltu ugunsdrošo ķieģeļu rinda līnijā, kas izvirzīta no sienas. Mākslinieks to salīdzināja ar kritušo kolonnu. Daudzi novērotāji sūdzējās, ka tas bija kaut kas tāds, ko varēja darīt ikviens, un mākslas nebija.
Izmantojis 60. gadu pirmo pusi, lai domātu par savu mākslu un nākotnes plānu, Andrē iepazīstināja ar savu darbu ar pamatotu pamatojumu. Viņš bija izteikts savas filozofijas prezentācijā kritiķiem un žurnālistiem. Andre paziņoja, ka viņa agrīnā koksnes griešana un formēšana ir "skulptūra kā forma". Tas pārtapa par "skulptūru kā struktūru", kas ietvēra identisku materiālu vienību sakraušanu. Andrē agrīnā darba galapunkts bija "skulptūra kā vieta". Skursteņi vairs nebija svarīgi. Jaunie gabali koncentrējās uz izplatīšanos pa grīdu vai zemi, kas aizņem horizontālu vietu.
Pārvietošanās no skulptūras kā struktūras uz skulptūru kā vietu piemērs ir sērija "Ekvivalents". Numerēti no I līdz VIII, skulptūras sastāv no vienveidīgu baltu ķieģeļu kaudzēm. Tomēr skursteņi galvenokārt nav vertikāli. Tie izstiepjas un horizontāli izkliedējas taisnstūra formās. Andre pielīdzināja tos vienveidīgai ūdens izlīdzināšanai.
Pretrunas ik pa laikam sekoja Karla Andre darbam. Daži skatītāji turpināja sacelties pret ideju par viņa rūpīgi novietotajiem un sakrautajiem objektiem kā mākslu. 1976. gadā bēdīgi slavenajā incidentā Apvienotajā Karalistē "Ekvivalentais VIII" tika iznīcināts ar zilu krāsu.
Līdz desmitgades beigām Karla Andre materiālu izmantošana kļuva sarežģītāka. Viņš turpināja izmantot galvenokārt ķieģeļus un plakanas metāla loksnes. Viņa "37. gabals darbu", kas pirmo reizi uzstādīts 1970. gadā Guggenheima muzejā Ņujorkā, ir 1296 plāksnes, kas izgatavotas no sešiem visbiežāk izmantotajiem metāliem elementu periodiskajā tabulā. Metāli ir savienoti pārī, lai veidotu dizaina segmentus trīsdesmit sešās iespējamās kombinācijās. Gabala skatītāji tika uzaicināti staigāt pa šķīvjiem.
Liela mēroga skulptūra
70. gados Karls Andrejs sāka izpildīt liela mēroga skulpturālas instalācijas. 1973. gadā Portlendas Vizuālās mākslas centrā viņš izstādīja "144 Blocks & Stones, Portland, Oregon". Displejs sastāv no akmeņiem, kas izvēlēti no tuvējās upes un novietoti uz vienveidīgiem betona blokiem 12 x 12 režģa rakstā. Gabals aizņēma lielāko daļu muzeja pirmā stāva.
1977. gadā Andre izveidoja savu vienīgo pastāvīgo publisko skulptūru brīvā dabā Hartfordā, Konektikutas štatā. "Akmens lauka skulptūrai" viņš izmantoja 36 masīvus laukakmeņus, kas izrakti no grants bedres Hartfordas apgabalā. Karjera īpašnieki atteicās no akmeņiem. Andre novietoja akmeņus parastajā rakstā uz trīsstūrveida partijas. Masīvākais akmens atrodas trijstūra virsotnē, un formas apakšā ir mazāko akmeņu rinda.
Traģēdija un polemika
Visnekaitīgākās polemikas Karla Andreja karjerā notika pēc personīgas traģēdijas. Pirmoreiz kubiešu-amerikāņu mākslinieci Annu Mendietu viņš satika 1979. gadā Ņujorkā. Viņi apprecējās 1985. gadā. Viņu attiecības beidzās ar traģēdiju mazāk nekā gadu vēlāk. Pēc pāra 34.stāva dzīvokļa loga Mendieta nokrita līdz nāvei pēc kāda argumenta.
Policija arestēja Karlu Andreju un apsūdzēja viņu par otrās pakāpes slepkavību. Aculiecinieku nebija, un tiesnesis 1988. gadā Andreju attaisnoja no visām apsūdzībām. Neskatoties uz to, ka viņš ir atbrīvots no atbildības, incidents nopietni ietekmēja viņa karjeru. Mendieta atbalstītāji turpina protestēt Andreja darbu izstādēs. Viena no nesenākajām bija 2017. gada izstāde Losandželosas Laikmetīgās mākslas muzejā.
Mantojums
Karla Andre sekotāji viņu redz kā nozīmīgu figūru skulptūru veidošanas vēsturē. Viņš izcēla būtiskos skulptūras, formas, formas un vietas elementus. Minimālisma tēlnieks Ričards Serra Andreja darbu uzskatīja par kritisku atskaites punktu savam darbam. Dan Flavina gaismas skulptūras atkārto Karla Andre darbu, izmantojot vienkāršus objektus liela mēroga instalāciju būvēšanai.
Avots
- Braucējs, Alistair. Karls Andrejs: lietas viņu elementos. Phaidon Press, 2011. gads.