L. biogrāfija S. Lovijs, angļu gleznotājs

L. S. Lovijs (1887. gada 1. novembris – 1976. Gada 23. februāris) bija 20. gadsimta angļu gleznotājs. Viņš ir visslavenākais ar savām gleznām par dzīvi drūmajos rūpniecības rajonos Anglijas ziemeļos, kas izgatavotas klusinātās krāsās un kurās attēlotas daudzas mazas figūras vai "sērkociņu vīri". Lovija glezniecības stils bija ļoti savs, un lielu daļu savas karjeras cīnījās ar priekšstatu, ka viņš ir pašmācīts, "naivs" mākslinieks.

Agrīna dzīve

Laurence Stephen Lowry dzimis 1887. gada 1. novembrī Lankašīrā, Anglijā. Viņa tēvs Roberts bija ierēdnis, bet māte Elizabete - topošā pianiste. Viņu mājsaimniecība, vēlāk sacīja Lovijs, bija nelaimīga; vecāki neatzina viņa mākslinieciskos talantus. Lovijs nesaņēma iespēju mācīties mākslu pilna laika, bet daudzus gadus apmeklēja vakara nodarbības. 1905. gadā viņš mācījās "antīko un brīvroku zīmēšanu", kā arī studēja Mančestras Tēlotājas mākslas akadēmijā un Salfordas Karaliskajā tehniskajā koledžā. 1920. gados viņš joprojām devās uz nodarbībām.

Karjera

Lovijs lielāko mūža daļu strādāja par nekustamā īpašuma kompānijas Pall Mall īres iekasētāju, aiziet pensijā 65 gadu vecumā. Viņam bija tendence klusēt par savu "dienas darbu", lai mazinātu iespaidu, ka viņš nav nopietns mākslinieks. Viņš nevēlējās, lai viņu pazīst kā "Svētdienas gleznotājs"Lovijs gleznoja pēc darba, un tikai vienreiz viņa māte, kuru viņš pieskatīja, bija izgulējusies.

Galu galā Lovijs tomēr izpelnījās kritiķu atzinību, sākot ar savu pirmo Londonas izstādi 1939. gadā. 1945. gadā Mančestras universitāte viņam piešķīra goda maģistra grādu mākslā. 1962. gadā viņš tika ievēlēts par karalisko akadēmiķi. 1964. gadā, kad Lovijam palika 77 gadi, Lielbritānijas premjerministrs Harolds Vilsons kā ierēdni izmantoja vienu no Lovija gleznām ("Dīķis"). Ziemassvētku kartīte, un 1968. gadā Lovija glezna "Iznākšana no skolas" bija daļa no pastmarku sērijas, kas attēloja izcilus britu māksliniekus.

Glezniecības stils

Lovijs ir visslavenākais ar drūmo industriālo un pilsētas ainu gleznām, kurās attēlotas daudzas mazas figūras, dažreiz tērpušās krāsainos apģērbos. Viņš bieži krāsoja rūpnīcu fonu ar augstiem dūmvadiem, kas plūst dūmus, un priekšplānā modeli no mazām, plānām figūrām, kuras visas ir aizņemtas, dodoties kaut kur vai kaut ko darot, skaitļi ir punduri viņu drūmajā ziņā vide.

Mazākais no Lovija skaitļiem ir nedaudz vairāk par melniem siluetiem, bet citi ir vienkārši krāsu bloki ar gariem mēteļiem un cepurēm. Tomēr lielākajos skaitļos ir skaidra informācija par to, ko cilvēki valkā, lai gan tas bieži ir kaut kas drupns.

Debesis parasti ir pelēkas un apmākušās ar dūmu piesārņojumu. Laika apstākļi un ēnas nav attēloti, bet suņi un zirgi ir izplatīti (parasti puslīdz paslēpti aiz kaut kā, jo Lovijam bija grūti krāsot zirgu kājas).

Lai arī Lovijs labprāt teica, ka gleznoja tikai to, ko redzēja, viņš gleznas komponēja savā studijā, strādājot pēc atmiņas, skicēm un iztēles. Viņa vēlākajās gleznās bija mazāk figūru; daži vispār nav. Viņš arī uzgleznoja dažas lielas portretveida atsevišķas figūras, ainavas un jūras ainavas.

Lovija agrākās gleznas un zīmējumi liecina, ka viņam tiešām bija mākslinieciska prasme veikt tradicionālos reprezentatīvos portretus. Viņš izvēlējās to nedarīt, jo, pēc viņa paša vārdiem, viņu visvairāk interesēja “privātā skaistuma” “redzējuma” iemūžināšana.

"Es gribēju uzzīmēt sevi tajā, kas mani absorbēja... Dabiskas figūras būtu izjaukušas tās burvestību, tāpēc es savas figūras padarīju pusi nereālas... Patiesību sakot, es daudz nedomāju par cilvēkiem. Es par viņiem nerūpējos tā, kā to dara sociālais reformators. Viņi ir daļa no privāta skaistuma, kas mani vajāja. Es viņus un mājas mīlēju vienādi: kā daļu no redzējuma. "

Krāsas

Lovijs strādāja eļļas krāsā, uz audekla neizmantojot nekādus līdzekļus, piemēram, linsēklu eļļu. Viņa palete aprobežojās tikai ar piecām krāsām: ziloņkaula melna, Prūsijas zils, vermilions, dzeltenais okers un pārsla balta.

1920. gados Lovijs sāka gleznot baltas krāsas pārslu slāni. Viņa toreizējais skolotājs Bernards Teilors uzskatīja, ka Lovija attēli ir pārāk tumši un ka viņam jāatrod veids, kā tos paspilgtināt. Lovijs ar prieku pēc daudziem gadiem atklāja, ka baltā pārsla laika gaitā kļuva krēmīgi pelēka.

Pārslīgi baltais pamatslānis aizpildīja audekla graudu un izveidoja raupju, strukturētu virsmu, kas piemērota Lovija priekšmetu smalkumam. Pazīstams arī, ka Lovijs ir atkārtoti izmantojis audeklus, gleznojis iepriekšējos darbus un krāsā izdarījis pēdas ar priekšmetiem, kas nav otas. Dažreiz viņš izmantoja savus pirkstus, nūju vai naglu, lai krāsotu parastos veidos, pievienojot kompozīcijām dziļumu.

Nāve

Lovijs nomira no pneimonijas 1976. gada 23. februārī un tika apglabāts Mančestrā, Anglijā, blakus saviem vecākiem. Dažus mēnešus pēc viņa nāves Londonas Karaliskajā mākslas akadēmijā tika atvērta viņa gleznu retrospektīva izstāde.

Mantojums

Līdz viņa nāvei Lovijs bija kļuvis ļoti ietekmīgs, un viņa gleznas tika pārdotas par miljoniem dolāru. 2000. gadā Mančestrā tika atvērta galerija The Lowry, kurā bija redzami 400 Lovija mākslas darbi no visa viņa karjeras un visos medijos (ieskaitot eļļas, pasteļtoņi, akvareļiun zīmējumi).

Avoti

• Klārks, T. Dž. Un Anne M. Vāgners. "Lovijs un mūsdienu dzīves glezniecība". Tate Publishing, 2013.
• “L S. Lovijs Miris; Bleak mākslinieks. ”The New York Times, The New York Times, 24. februāris. 1976.
• Rozentāls, Tomass Gabriels. "L.S.Lovijs: Māksla un mākslinieks". Unicorn Press, 2016. gads.
• Švarcs, Sanforda. “Atklājot L.S. Lovijs. ”Ņujorkas grāmatu apskats, 26. sept. 2013.