Tuvāk aplūkojiet Suspensijas meistaru Alfrēdu Hičkoku

Alfrēds Hičkoks, pazīstams kā “Suspensijas meistars”, bija viens no slavenākajiem 20. gadsimta kinorežisoriem. Viņš režisēja vairāk nekā 50 pilnmetrāžas filmas no 1920. gadi iekšā 70. gadi. Hičkoka attēls, kas redzams Hičkoka biežajās kamejās viņa pašu filmās un pirms katras TV hīta epizodes Prezentē Alfrēds Hičkoks, ir kļuvusi par sinonīmu īslaicīgam vārdam.

Datumi: 1899. gada 13. augusts - 1980. gada 29. aprīlis

Zināms arī kā: Alfrēds Džozefs Hičkoks, Hičs, suspensijas meistars, sers Alfrēds Hičkoks

Alfrēds Džozefs Hičkoks dzimis 1899. gada 13. augustā Leitonstonā Londonas Austrumu galā. Viņa vecāki bija Emma Džeina Hičkoka (Neé Whelan), kura, kā zināms, bija spītīga, un Viljams Hičkoks, pārtikas preču ražotājs, kurš, kā zināms, bija pakaļgals. Alfrēdam bija divi vecāki brāļi un māsas: brālis Viljams (dzimis 1890. gadā) un māsa Eileena (dzimusi 1892. gadā).

Kad Hičkokam bija tikai pieci gadi, viņa stingri katoļu tēvs sagādāja viņam diezgan lielas bailes. Mēģinot iemācīt Hičkokam vērtīgu mācību, Hičkoka tēvs viņu ar piezīmi nosūtīja uz vietējo policijas iecirkni. Tiklīdz dežūrējošais policists lasīja piezīmi, virsnieks vairākas minūtes ieslodzīja jauno Hičkoku kamerā. Rezultāts bija postošs. Lai arī viņa tēvs mēģināja viņam mācīt mācību par to, kas notika ar cilvēkiem, kuri izdarīja sliktas lietas, pieredze ļāva Hičkokam satricināt galveno. Tā rezultātā Hičkoks mūžīgi baidījās no policijas.

Nedaudz vientuļš, Hičkokam brīvajā laikā patika zīmēt un izgudrot spēles kartēs. Viņš apmeklēja Svētā Ignacija koledžas internātskolu, kur palika bez nepatikšanām, baidoties no stingrajām jezuītiem un viņu zēniem, kuri izturējās nepareizi. Hičkoks projektēja zīmēšanu Londonas grāfistes padomes inženierzinātņu un navigācijas skolā Poplarā no 1913. līdz 1915. gadam.

Pēc absolvēšanas Hičkoks savu pirmo darbu ieguva 1915. gadā kā elektriskā kabeļa ražotāja W.T. Henley Telegraph Company novērtētājs. Ar savu darbu garlaikoties, viņš pats vakaros pats apmeklēja kino, lasīja kino amatu un vadīja zīmēšanas nodarbības Londonas universitātē.

Hičkoks ieguva pārliecību un darbā sāka rādīt sausu, asprātīgu pusi. Viņš zīmēja savu kolēģu karikatūras un uzrakstīja īsus stāstus ar grozāmiem galiem, uz kuriem parakstīja vārdu “Hitch”. Henlija Sociālā kluba žurnāls, Henlijs, sāka publicēt Hičkoka zīmējumus un stāstus. Tā rezultātā Hičkoks tika paaugstināts par Henlija reklāmas nodaļu, kur viņš bija daudz laimīgāks kā radošs reklāmas ilustrators.

1919. gadā Hičkoks vienā no kino tirdzniecības dokumentiem ieraudzīja sludinājumu, ka Holivudas kompānija nosaukta par Slaveno Spēlētāji-Lasky (kas vēlāk kļuva par Paramount) būvēja studiju Islingtonā, Lielās apkārtnes apkārtnē Londona.

Tajā laikā amerikāņu filmu veidotāji tika uzskatīti par pārāki par saviem britu kolēģiem, un tādējādi Hičkoks bija ārkārtīgi satraukts par to, ka viņi atver studijas vietējā mērogā. Cerot atstāt iespaidu uz tiem, kas atbild par jauno studiju, Hičkoks atklāja priekšmetu, kas bija viņu pirmais kinofilma, nopirka grāmatu, uz kuras pamata, un izlasīja to. Pēc tam Hičkoks izgatavoja izspēles nosaukuma kartes (grafiskās kartes, kas ievietotas klusajās filmās, lai parādītu dialogu vai paskaidrotu darbību). Viņš aizveda savas titula kartes studijā, tikai lai uzzinātu, ka viņi ir nolēmuši filmēt citu filmu.

Nebijies Hičkoks ātri izlasīja jauno grāmatu, sastādīja jaunas nosaukuma kartes un atkal aizveda tās uz studiju. Iespaidojis no grafikas, kā arī apņēmības, Islington Studio viņu nolīga mēness gaismā kā viņu titulkartes dizaineri. Dažu mēnešu laikā studija piedāvāja 20 gadus vecajam Hičkokam pilna laika darbu. Hičkoks pieņēma šo pozīciju un atstāja savu pastāvīgo darbu Henlijā, lai nonāktu nestabilajā filmu veidošanas pasaulē.

Ar mierīgu pārliecību un vēlmi veidot filmas Hičkoks sāka palīdzēt kā scenārists, režisora ​​asistents un scenogrāfs. Šeit Hičkoks tikās ar Almu Revilu, kura bija atbildīga par filmas montāžu un nepārtrauktību. Kad režisors saslima, filmējot komēdiju, Vienmēr pasakiet savai sievai (1923), Hičkoks iekāpa un pabeidza filmu. Pēc tam viņam tika piedāvāta iespēja vadīt Skaitlis trīspadsmit (nekad nav pabeigts). Līdzekļu trūkuma dēļ kinofilma pēkšņi pārtrauca filmēšanu pēc tam, kad tika uzņemti daži sižeti un visa studija tika slēgta.

Kad Balkons-Svilla-Brīvmens pārņēma studiju, Hičkoks bija viens no nedaudzajiem cilvēkiem, kurus lūdza palikt. Hičkoks kļuva par filmas režisoru un scenāristu Sieviete sievietei (1923). Hičkoks noalgoja Alma Revillu atpakaļ, lai turpinātu un rediģētu. Attēls bija panākums kasē; tomēr nākamais studijas attēls, Baltā ēna (1924), kasē neizdevās, un atkal studija tika slēgta.

Šoreiz studiju pārņēma Gainsborough Pictures, un Hičkokam atkal tika lūgts palikt.

1924. gadā Hičkoks bija direktora palīgs Melnais sargs (1925), filma, kas uzņemta Berlīnē. Šis bija kopražojuma darījums starp Gainsborough Pictures un UFA Studios Berlīnē. Hičkoks ne tikai izmantoja vāciešu ārkārtas komplektus, bet arī novēroja vāciešus filmu veidotāji, izmantojot sarežģītas kameru pannas, sasvērumus, tālummaiņas un trikus piespiedu perspektīvai komplekta dizainā.

Pazīstami kā vācu ekspresionisms, vācieši drīzāk izmantoja tumšas, noskaņu rosinošas, tādas idejas rosinošas tēmas kā ārprāts un nodevība, nevis piedzīvojumi, komēdija un romantika. Vācu filmu veidotāji bija vienlīdz priecīgi no Hitchcock iemācīties amerikāņu tehniku, kuras laikā kā priekšplāna kameras objektīvā tika apgleznoti dekorācijas.

1925. gadā Hičkoks debitēja režijā Prieku dārzs (1926), kas tika filmēts gan Vācijā, gan Itālijā. Atkal Hičkoks izvēlējās Almu sadarboties ar viņu; šoreiz kā viņa režisora ​​palīgs klusajai filmai. Filmēšanas laikā starp Hičkoku un Almu sākās dīvaina romantika.

Pati filma tiek atcerēta par neskaitāmajām nepatikšanām, ar kurām ekipāža saskārās filmēšanas laikā, ieskaitot to, ka muita konfiscēja visu viņu vēl neeksponēto filmu, šķērsojot starptautisko robežu.

Hičkoks un Alma apprecējās 1926. gada 12. februārī; viņa kļūs par viņa galveno līdzstrādnieku visās viņa filmās.

Arī 1926. gadā Hičkoks režisēja Lādētājs, pagaidu filma, kas filmēta Lielbritānijā par “nepareizi apsūdzētu cilvēku”. Hičkoks bija izvēlējies sižetu, izmantojis mazāk virsrakstu kartīšu nekā parasti, un iemetis humora dibenu. Ekstras trūkuma dēļ viņš filmā bija redzējis kameju. Izplatītājam tas nepatika un plauktu.

Apdullināts, Hičkoks jutās kā izgāšanās. Viņš bija tik ļoti izmisis, ka pat domāja par karjeras maiņu. Par laimi, dažus mēnešus vēlāk filmu izlaida izplatītājs, kurš filmējās īsi. Lādētājs (1927) kļuva par milzīgu triecienu sabiedrībai.

Hitchcocks kļuva ļoti aizņemts ar filmu veidošanu. Viņi nedēļas nogalēs dzīvoja lauku mājā (nosaukta Šamlija Grīna) un nedēļas laikā dzīvoja Londonas dzīvoklī. 1928. gadā Alma nogādāja mazuļu meiteni Patrīciju - pāra vienīgo bērnu. Nākamais Hičkoka lielākais hits bija Šantāža (1929), pirmā britu sarunu filma (filma ar skaņu).

20. gadsimta trīsdesmitajos gados Hičkoks izgatavoja attēlu pēc attēla un izgudroja terminu “MacGuffin”, lai ilustrētu, ka objektam neliešiem pēc tam nav nepieciešams skaidrojums; tas bija tikai kaut kas izmantots, lai vadītu stāstu. Hičkoks uzskatīja, ka viņam nevajadzēja aizraut auditoriju ar detaļām; nebija nozīmes tam, no kurienes nāca MacGuffin, tikai tam, kurš bija pēc tā. Termins joprojām tiek izmantots mūsdienu filmu veidošanā.

30. gadu sākumā veicis vairākus kases kritienus, Hičkoks toreiz izdarīja Cilvēks, kurš zināja pārāk daudz (1934). Filma bija Lielbritānijas un Amerikas panākums, tāpat kā nākamās piecas filmas: 39 soļi (1935), Slepenais aģents (1936), Sabotāža (1936), Jauns un nevainīgs (1937) un Lēdija pazūd (1938). Pēdējais ieguva Ņujorkas kritiķu balvu par labāko 1938. gada filmu.

Hičkoks piesaistīja Deivida O uzmanību. Selznick, amerikāņu filmu producents un Selznick Studios īpašnieks Holivudā. 1939. gadā Hičkoks, toreizējais britu režisors, pieņēma līgumu no Selznika un pārcēla savu ģimeni uz Holivudu.

Kamēr Almai un Patrīcijai ļoti patika laika apstākļi Kalifornijas dienvidos, Hičkokam tas nepatika. Neskatoties uz to, cik karsts laiks, viņš turpināja valkāt savus tumšos angļu tērpus. Studijā viņš cītīgi strādāja pie savas pirmās amerikāņu filmas, Rebeka (1940), psiholoģiskais trilleris. Pēc mazajiem budžetiem, ar kuriem viņš bija strādājis Anglijā, Hičkoks priecājās par lielajiem Holivudas resursiem, kurus viņš varēja izmantot, lai izveidotu sarežģītus komplektus.

Rebeka ieguva Oskaru par labāko attēlu 1940. gadā. Hičkoks tika pie labākā režisora, bet zaudēja Džonam Fordam Dusmu vīnogas.

Baidoties no īslaicīgās dzīves reālajā dzīvē (Hičkokam pat nepatika vadīt automašīnu), viņš baudīja īslaicīgas aizraušanās ar ekrāna saglabāšanu neaizmirstamās ainās, kurās bieži ietilpa pieminekļi un slaveni orientieri. Hičkoks iepriekš plānoja katru kadru viņa kinofilmām tādā mērā, ka filmēšana viņam tika uzskatīta par garlaicīgo daļu.

Hičkoks savus skatītājus aizveda uz Britu muzeja kupolu jumtu, lai pakaļdzīšanās ainu Vašingtonā Šantāža (1929. gadā), uz Brīvības statuju par brīvu krišanu Saboteur (1942), uz Monte Karlo ielām savvaļas izbraukšanai iekšā Noķert zagli (1955) Karaliskajā Alberta zālē par slepkavības aizdedzi Cilvēks, kurš zināja pārāk daudz (1956) zem Zelta vārtu tilta par pašnāvības mēģinājumu Vertigo (1958) un Mt. Rushmore par pakaļdzīšanās ainu No ziemeļiem uz ziemeļrietumiem (1959).

Citas Hičkoka neaizmirstamas ainas ietver mirdzošu saindētu piena glāzi Aizdomas (1941. g.), Vīrs, kuru nodzenis sadzīves atkritumu tīrītājs No ziemeļiem uz ziemeļrietumiem (1959), sadurts skats dušā līdz kraukšķošām vijolēm Psihopāts (1960), un slepkavas putni pulcējas skolas pagalmā Putni (1963).

Hičkoks bija pazīstams ar auditorijas iesaistīšanu īslaicīgā darbībā, par kaut kā nepareizā cilvēka apsūdzēšanu un bailēm par autoritāti. Viņš arī iemeta komiksu reljefu, attēloja neliešus kā burvīgus, izmantoja neparastus kameras leņķus un savām vadošajām dāmām deva priekšroku klasiskām blondīnēm. Viņa vadītāji (gan vīrieši, gan sievietes) attēloja stāvokli, saprātu, aizraušanos un šarmu.

Hičkoks sacīja, ka auditorija atzina, ka klasiskās blondas sievietes ir nevainīgas un aizbēgušas garlaicīgas mājsaimnieces. Viņš nedomāja, ka sievietei vajadzētu mazgāt traukus un iet skatīties filmu par to, kā sieviete mazgā traukus. Hičkoka vadošajām dāmām bija arī forša, ledaina attieksme, lai pievienotu pagaidu - nekad siltu un burbuļojošu. Iekļautas Hičkoka vadošās dāmas Ingrīda Bergmane, Greisa Kellija, Kims Novaks, Eva Marie Saint un Tippi Hedron.

1955. gadā Hičkoks sāka ražot Shamley Productions, kas tika nosaukts pēc savas lauku mājas Anglijā Prezentē Alfrēds Hičkoks, kas pārvērtās par Alfrēda Hičkoka stunda. Šis veiksmīgais televīzijas šovs tika rādīts no 1955. līdz 1965. gadam. Izrāde bija Hičkoka veids, kā tika demonstrētas dažādu rakstnieku noslēpumainas drāmas, kuras galvenokārt vadīja režisori, nevis viņš pats.

Pirms katras epizodes Hičkoks iesniedza monologu, lai iestudētu drāmu, sākot ar “Labi Vakars. ” Katras epizodes beigās viņš atgriezās, lai sasietu visus vainas būtnes galus noķerti.

Hičkoka populārā šausmu filma, Psihopāts (1960), lēti filmēja viņa Shamley Productions TV komanda.

1956. gadā Hičkoks kļuva par ASV pilsoni, bet palika Lielbritānijas subjekts.

Neskatoties uz to, ka Hičkoks tika piecas reizes nominēts par labāko režisoru, viņš nekad nav ieguvis Oskaru. Pieņemot Irvinga Thalberga piemiņas balvu 1967. gada Oskaros, viņš vienkārši teica: “Paldies!”

1979. gadā Amerikas Kino institūts pasludināja Hičkokam balvu par mūža balvu ceremonijā, kas notika viesnīcā Beverli Hiltona. Viņš pajokoja, ka drīz būs jāmirst.

1980. gadā karaliene Elizabete IEs bruņinieks Hičkoks. Trīs mēnešus vēlāk sers Alfrēds Hičkoks nieru mazspējas dēļ nomira 80 gadu vecumā savās mājās Bel Air. Viņa mirstīgās atliekas tika kremētas un izkaisītas pa Kluso okeānu.