Ja aktieris nav vienas personas izrādes zvaigzne, viņa vai viņas aktiermeistarības pieredze būs saistīta ar lielu sadarbību un saikni ar citiem aktieriem. Teorētiski aktierim vajadzētu būt iespējai izvēlēties savu kolēģu aktieru ķermeņa valodu un toni, atbilstoši un nemanāmi reaģējot pat vissarežģītākajās situācijās.
Problēmas, ar kurām dalībnieki saskaras, kad lietas notiek nepareizi
Liela daļa aktieru ir bijuši daļa no skatuves, kurā tiek nomestas līnijas. Bez pienācīgas apmācības aktieri bieži stāv bez runas, domājot par notikušo un to, ko darīt tālāk. Ar izpratni par uzlabojumiem un sadarbību aktieri var nemanāmi turpināt ainu, virzot stāstu atpakaļ uz scenāriju.
Līdzīgas situācijas visu laiku notiek dzīvā teātrī. Ir pazudis balsts, nokavēta norāde, galds ir nepareizā stāvoklī, un dalībniekiem ir jāstrādā kopā, lai ainava ticamā veidā virzītos uz priekšu.
Kā aktieri iemācās iziet uz skatuves
Daļa no apmācības, kas paredzēta neparedzētiem gadījumiem, ir saistīta uzlabot darbu tam nepieciešama radoša sadarbība. Spēle "Jā, un" liek dalībniekiem izvairīties no citu dalībnieku dalībnieku ideju noraidīšanas un tā vietā atrast veidu, kā iet ar plūsmu. “Jā, un” ir pretstats “nē, bet”, kas ir atbilde, kas var izraisīt katastrofu uz skatuves.
Spēle "Jā, un" ir ļoti vienkārša. In uzlabot situāciju, aktieriem tiek prasīts pieņemt savu kolēģu aktieru idejas un balstīties uz tām. Piemēram, sižeta sākumā pirmais varonis sākas ar izveidojot apbūvi un zemes gabalu, kā redzams zemāk.
- 1. raksturs: "Cik karsta un nožēlojama diena būt par rančo roku! " (Pēc “Jā, un” metodes otrais varonis pieņems pieņēmumu un papildinās situāciju.)
- 2. raksturs: "Jā un boss teica, ka mēs nesaņemam ūdeni, kamēr nav noregulēts šis žogs."
- 1. raksturs: "Jā, un vai viņš nav vissvarīgākais kārums, pie kura mēs kādreiz esam strādājuši?"
- Rakstzīme # 2: "Jā, un tas ir licis man aizdomāties par šīs kovboju dzīves atstāšanu un atgriešanos Sanfrancisko."
Konflikta attīstīšana var palīdzēt aktieriem virzīties uz zemes gabala
Aina varētu turpināties bezgalīgi, aktieriem vienkārši vienojoties vienam ar otru. Tomēr vislabāk ir attīstīt arī konfliktu. Piemēram:
- Rakstzīme # 2: "Jā, un tas man ir licis padomāt par šīs kovboju dzīves atstāšanu un atgriešanos Sanfrancisko."
- 1. raksturs: "Jā, un jūs būtu salauzts divdesmit minūtes pēc izstāšanās no skatuves.
- Rakstzīme # 2: "Jā, un es domāju, ka tu domā, ka tu varētu izdarīt labāk?!"
- 1. raksturs: "Jā! Un pēc tam, kad es biju paveicis likteni zelēt, es atgriezīšos un nopirku šo žēl fermu, un jūs strādājat man! "
Pēc „Jā, un” vingrinājumu veikšanas aktieri galu galā iemācās darīt ainas, kurās viņi izmanto citu izpildītāju piedāvātās idejas un koncepcijas. Aktieriem faktiski nav jāsaka vārdi “jā, un”, lai sistēma darbotos. Viņiem vienkārši jāapstiprina varoņa teiktais un jāļauj tam uzbūvēt ainu.
Ja aktieri noliedz savu līdzjutēju, skatuve var būt mirusi ūdenī, pirms tai pat nebija iespējas. Uzziniet, kā tas varētu izvērsties:
- 1. raksturs: "Cik karsta un nožēlojama diena būt par rančo roku!"
- Rakstzīme # 2: "Nē, tas nav. Un mēs arī neesam sētas rokas. "