12 klasiskās esejas par angļu prozas stilu

Neskatoties uz izmaiņām angļu valodā proza dažos pēdējos gadsimtos mēs joprojām varam gūt labumu no stilistiskā veco meistaru novērojumi. Šeit, hronoloģiski sakārtoti, ir 12 galvenie fragmenti no mūsu kolekcijas Klasiskās esejas par angļu prozas stilu.

Ir tāds stila veids, par kuru es nezinu, ka oratorija vēl esat atraduši vārdu; stils, kurā acīmredzamākās patiesības ir tik aizēnotas, ka tās vairs nav uztveramas, un vispazīstamākie priekšlikumi ir tik maskēti, ka tos nevar zināt... Šo stilu var saukt par drausmīgs, tā galvenais nolūks ir izbiedēt un izbrīnīt; to var saukt par atbaidošs, jo tā dabiskais efekts ir padzīt lasītāju; vai arī vienkāršā angļu valodā to var atšķirt ar nosaukuma bugbear stils, jo tai ir vairāk terora nekā briesmu.
(Samuels Džonsons, "Par Bugbear stilu", 1758)

Eloquence nav vārdos, bet gan priekšmetā, un lielās bažās, jo vienkāršāk viss tiek izteikts, parasti tas ir cildenāks. Patiesa daiļrunība nesastāv, tāpat kā

Apmēram šajā laikā es tikos ar nepāra apjomu Skatītājs. Es vēl nekad nebiju redzējis nevienu no viņiem. Es to nopirku, lasīju atkal un atkal, un par to ļoti priecājos. Es domāju, ka rakstīšana ir izcila, un, ja iespējams, vēlējos to atdarināt. Ar šo skatu es paņēmu dažus no dokumentiem un, sniedzot īsus sentimentus katrā teikumā, uzvilku tos uz dažām dienām un pēc tam, nepaskatījies grāmatu, mēģināja vēlreiz pabeigt darbus, katru mājienu izsakot pietiekami precīzi, kā tas bija izteikts iepriekš, ar piemērotiem vārdiem, kuriem vajadzētu būt roka.
(Benjamin Franklin, "Atdarinot Skatītājs," 1789)

Nav viegli uzrakstīt pazīstamu stilu. Daudzi cilvēki kļūdaini pazīst kādu vulgāru stilu un domā, ka rakstīt bez pieķeršanās ir rakstīt pēc nejaušības principa. Gluži pretēji, nekas neliecina par precīzāku un, ja es tā teikšu, izteiksmes tīrību, nekā tas, par kuru runāju. Tas pilnīgi noraida ne tikai visu bezrūpīgo pompu, bet arī visas zemās un aprunātās frāzes, kā arī vaļīgo, nesavienoto, paslīdēto norādes. Nav jāņem pirmais piedāvātais vārds, bet gan labākais parastais vārds.
(Viljams Hazlits, "Par pazīstamu stilu" 1822)

[Maikla Sadlera stils ir] viss, kam tam nevajadzētu būt. Tā vietā, lai pateiktu, kas viņam jāsaka, ar pamanāmību, precizitāti un vienkāršību, kurā ietilpst zinātniskajam rakstījumam piemītošā daiļrunība, viņš bez mēra ļaujas neskaidrs, bombastisks deklarācija, kas sastāv no tām smalkajām lietām, kuras apbrīno piecpadsmit zēni un kuras visi, kam visu mūžu nav paredzēts kļūt par zēniem, enerģiski izraida no sava kompozīcijas pēc piecdesmit un divdesmit. Šī viņa divu biezo sējumu daļa, kas nav veidota no statistikas tabulām, galvenokārt sastāv no ejakulācijas, apostrofi, metaforas, līdzības - vissliktākais to veids.
(Tomass Babingtons Makaulajs, "Par Sadlera bombastiskajām deklarācijām" 1831)

Iespējams, ka zinātnieks bieži līdzinās lauksaimnieka aicinājumam uz viņa komandu un ar to, ka viņš to uzrakstīs, tas pārspēs viņa strādājošos. teikumi. Kuras ir patiesas strādājis teikumi? No vāja un nevīžīga periodi Mēs esam priecīgi pievērsties pat darba aprakstam, vienkāršam mēneša darba ierakstam zemnieka almanahā, lai atjaunotu mūsu noskaņu un garu. Teikumam vajadzētu lasīt tā, it kā tā autors, ja būtu turējis arklu, nevis pildspalvu, būtu varējis dziļi un taisni novilkt vagu līdz galam.
(Henrijs Deivids Treau, "Enerģisks prozas stils" 1849)

Doma un runa nav atdalāmi viens no otra. Jautājums un izteiciens ir viena daļa; stils ir domāšana valodā. To es esmu nolicis, un šī ir literatūra: nē lietas, nevis lietu verbālie simboli; no otras puses, ne tikai vārdi; bet valodā izteiktas domas.. .. Lielisks autors, kungi, nav tas, kuram vienkārši ir copia verborum, gan prozā, gan dzejā, un pēc savas izvēles var ieslēgt neierobežotu skaitu lielisku frāžu un īslaicīgu teikumu; bet viņš ir tas, kuram ir ko teikt un zina, kā to pateikt.
(Džons Henrijs Ņūmens, Universitātes ideja, 1852)

Kūpera vārda izjūta bija izteikti drūma. Ja cilvēkam ir slikta auss mūzikai, viņš to plaši un asi iztukšos, to nezinot. Viņš turas pie melodijas, bet tas nav melodija. Ja cilvēkam ir slikta vārdu sakne, rezultāts ir literārs glaimošana un asināšana; jūs uztverat to, ko viņš plāno pateikt, bet jūs arī uztverat, ka viņš to nesaka. Tas ir Kūpers. Viņš nebija vārdu mūziķis. Viņa auss bija apmierināta ar aptuvenajiem vārdiem.. .. Pasaulē ir bijuši drosmīgi cilvēki, kuri apgalvoja, ka Kūpers varētu rakstīt angliski, taču viņi visi tagad ir miruši.
(Marks Tvens, "Fenimora Kūpera literārie nodarījumi" 1895)

Mūziķi zina akordu vērtību; gleznotāji zina krāsu vērtību; rakstnieki bieži vien ir tik akli, lai novērtētu vārdus, jo viņi ir apmierināti ar kailām domu izpausmēm.... Katram teikumam, kuru var aizgaumēt vai izrunāt, ir pareizi vārdi. Viņi slēpjas neizsmeļamā bagātībā vārdu krājums bagātināts ar gadsimtiem ilgu cēlu domu un smalku manipulāciju palīdzību. Tas, kurš tos neatrod un ieliek vietā, kurš pieņem pirmo vārdu, kas sevi parāda, nevis meklē izteicienam, kas precīzi un skaisti iemieso viņa nozīmi, tiecas pēc viduvējības un ir apmierināts ar neveiksme.
(Agnese Repērere, “Vārdi”, 1896)

[L] un es aizbildinos, ka jums ir teicis par vienu vai divām lietām, kas ir Stils nē; kam ir maz vai nav nekāda sakara ar Stilu, kaut arī dažreiz to vulgāri maldās. Piemēram, stils nav - nekad nevar būt - svešs ornaments... [I] Ja jūs šeit prasāt no manis praktiskus noteikumus, es jums to iepazīstināšu: "Ikreiz, kad jūs jūtat impulsu izdarīt ārkārtīgi smalku rakstu, ievērojiet to no visas sirds un izdzēsiet to pirms manuskripta nosūtīšanas nospiest. Slepkavini savus mīļos."
(Sers Artūrs Kvelers-Koučs, "Par stilu", 1916. gads)

Vudrovs prata uzburt šādus vārdus. Viņš zināja, kā likt viņiem mirdzēt un raudāt. Viņš netērēja laiku savu dupes galvām, bet bija vērsts tieši uz viņu ausīm, diafragmām un sirdīm.. .. Kad Vilsons tajās dienās uzkāpa uz kājām, šķiet, ka viņš ir nonācis sava veida transā ar visām savdabīgajām ilūzijām un maldiem, kas pieder satracinātajam pedagogam. Viņš dzirdēja vārdus, kas deva trīs uzmundrinājumus; viņš redzēja viņus braucam pāri tāfelei kā sociālisti, kurus vajāja Polizei; viņš juta, kā viņi steidzas un skūpsta viņu.
(H. L. Menckens, "Vudrova stils", 1921. gads)

Pēc policijas teiktā, viss, ko jūs sakāt, var tikt izmantots kā pierādījums pret jums. Ja rokraksts atklāj raksturu, rakstīšana to atklāj vēl vairāk.. .. Lielākā daļa stila nav pietiekami godīga. Viegli pateikt, bet grūti praktizēt. Rakstniekam var būt vajadzīgi ilgi vārdi, jauniem vīriešiem - bārda, lai atstātu iespaidu. Bet gari vārdi, piemēram, garas bārdas, bieži ir šarlatānu nozīmīte. Vai arī rakstnieks var izkopt neskaidru, lai šķistu dziļu. Bet pat rūpīgi dubļainās peļķes drīz vien tiek uztvertas. Vai arī viņš var kultivēt ekscentriskumu, lai šķistu oriģināls. Bet tiešām oriģināliem cilvēkiem nav jādomā par to, ka viņi ir oriģināli - viņi nevar palīdzēt vairāk, nekā viņi var palīdzēt elpot. Viņiem nav nepieciešams krāsot matus zaļā krāsā.
(F. L. Lūkass, "10 efektīva stila principi" 1955)