Precīzijas mākslinieka Kārļa Šeilera biogrāfija

Čārlzs Šelers (1883. gada 16. jūlijs - 1965. gada 7. maijs) bija mākslinieks, kurš saņēma atzinību gan par viņa fotogrāfiju, gan glezniecību. Viņš bija amerikāņu precīzijas kustības vadītājs, kas koncentrējās uz spēcīgu ģeometrisko līniju un formu reālistiskiem attēliem. Viņš arī mainīja komerciālo mākslu, izjaucot robežas starp reklāmu un tēlotājmākslu.

Fakti: Čārlzs Šelers

Čārlzs Šelers dzimis un audzis vidusšķiras ģimenē Filadelfijā, Pensilvānijā, no saviem vecākiem mudināja no jauna nodarboties ar mākslu. Pēc vidusskolas beigšanas viņš apmeklēja Pensilvānijas rūpniecības mākslas skolu, lai studētu rūpniecisko zīmēšanu un lietišķo mākslu. Akadēmijā viņš tikās ar amerikāņu impresionistu gleznotāju Viljamu Merrittu Čeisu, kurš kļuva par viņa mentoru, kā arī modernisma gleznotāju un fotogrāfu Mortonu Šambergu, kurš kļuva par viņa labāko draugu.

20. gadsimta pirmajā desmitgadē Šelers ar saviem vecākiem un Šambergu apceļoja Eiropu. Viņš studēja gleznotājus no viduslaikiem Itālijā un apmeklēja Maikla un Sāras Šteinas, Marijas patronesus Pablo Pikaso un Georges Braque Parīzē. Kubists Pēdējo divu stilam bija būtiska ietekme uz Šeilera vēlāko darbu.

Atgriezies ASV, Šelers zināja, ka nespēj sevi uzturēt ar ienākumiem tikai no glezniecības, tāpēc pievērsās fotogrāfijai. Viņš iemācīja fotografēt ar 5 USD lielu Kodak Brownie kameru. Šelers 1910. gadā atvēra fotogrāfiju studiju Doylestown, Pensilvānijā un nopelnīja naudu, fotografējot vietējo arhitektu un celtnieku būvprojektus. Koksnes plīts Šeilera mājā Doylestown, Pensilvānijā, bija daudzu viņa agrīno fotogrāfiju darbu priekšmets.

1910. gados Kārlis Šelers papildināja savus ienākumus, fotografējot mākslas darbus gan galerijām, gan kolekcionāriem. 1913. gadā viņš piedalījās ievērojamajā Armory Show Ņujorkā, kurā tika eksponēti tā laika ievērojamāko amerikāņu modernistu darbi.

Pēc sava labākā drauga Mortona Šamberga traģiskās nāves 1918. gada gripas pandēmijā Čārlzs Šelers pārcēlās uz Ņujorku. Tur viņa uzmanības centrā bija Manhetenas ielas un ēkas. Viņš strādāja ar kolēģi fotogrāfu Polu Strandu pie 1921. gada īsfilmas Manhatta. Pēc pilsētas ainavas izpētes Šelers izveidoja dažu ainu gleznas. Pirms attēla uzņemšanas gleznot, viņš sekoja savam parastajam fotoattēlu uzņemšanas un skicju zīmēšanas paņēmienam.

Ņujorkā Šelers sadraudzējās ar dzejnieku Viljamu Karlosu Viljamsu. Precizitāte ar vārdiem bija Viljamsas rakstības iezīme, un tā atbilda Šeilera uzmanībai uz struktūru un formām viņa glezniecībā un fotogrāfijā. Aizlieguma gados viņi kopā ar sievām apmeklēja runas.

Vēl viena svarīga draudzība izveidojusies ar franču mākslinieku Marsels Duhamps. Pāris kopīgi novērtēja Dada kustības pārtraukumu no bažām par tradicionālajiem estētikas priekšstatiem.

Šīlers savu 1929. gada gleznu “Augšējais klājs” uzskatīja par spēcīgu attēlojumu tam, ko viņš līdz šim bija iemācījies par mākslu. Darbu viņš pamatoja ar vācu tvaikoņa fotogrāfiju S.S. Majestic. Šeileram tas ļāva viņam izmantot abstraktās glezniecības struktūras, lai attēlotu kaut ko pilnīgi reālistisku.

Sešdesmitajos gados Šelers uz viņa fotogrāfijām gleznoja slavenās Ford Motor Company River Rouge rūpnīcas ainas. No pirmā acu uzmetiena viņa 1930. gada glezna “American Landscape” šķiet mierīga kā tradicionālā pastorālās ainavas glezna. Tomēr viss priekšmets ir Amerikas tehnoloģiskās varenības rezultāts. Tas ir piemērs tam, ko sauca par “rūpniecisko cildeno”.

Līdz piecdesmitajiem gadiem Šeilera glezna pievērsās abstrakcijai, jo viņš izveidoja darbus, kuros bija attēlotas lielākas daļas tādas struktūras kā viņa košās krāsas "Zelta vārti", kas parāda Sanfrancisko ikonisko Zelta vārtu tuvplāna daļu Tilts.

Čārlzs Šelers savas karjeras laikā strādājis korporatīvās fotogrāfijas klientiem. Viņš pievienojās žurnāla Conde Nast izdevēju firmas darbiniekiem 1926. gadā un regulāri strādāja pie rakstiem Vogue un Iedomības gadatirgus līdz 1931. gadam, kad viņam tika piedāvāts regulārs galerijas attēlojums Manhetenā. 1927. gada beigās un 1928. gada sākumā Šelers sešas nedēļas pavadīja, fotografējot Ford Motor Company River Rouge ražotni. Viņa attēli guva spēcīgu pozitīvu atzinību. Starp neaizmirstamākajiem bija "sakrustotie konveijeri".

Līdz 30. gadu beigām Šelers bija tik ievērojams, ka Dzīve žurnāls vadīja stāstu par viņu kā viņu pirmo Featured amerikāņu mākslinieku 1938. gadā. Nākamgad Ņujorkas Modernās mākslas muzejs veica pirmo Kārļa Šeilera muzeja retrospekciju, iekļaujot vairāk nekā simts gleznas un zīmējumus un septiņdesmit trīs fotogrāfijas. Viljams Karloss Viljamss uzrakstīja izstādes katalogu.

1940. un 1950. gados Šelers strādāja ar tādām papildu korporācijām kā General Motors, U.S. Steel un Kodak. 1940. gados viņš strādāja arī Metropolitēna mākslas muzejā Ņujorkā, fotografējot priekšmetus no viņu kolekcijām. Šelers nodibināja draudzību ar citiem slaveniem fotogrāfiem, ieskaitot Edvardu Vestonu un Ansu Adamsu.

Pēc paša definīcijas Čārlijs Šelers bija daļa no izteikti amerikāņu mākslas kustības, kuru sauca par precizizāciju. Tas ir viens no agrākajiem modernisma stiliem. To visbiežāk raksturo precīzs spēcīgu ģeometrisko līniju un formu attēlojums, kas atrodams reālistiskā priekšmetā. Precīzijas mākslinieku darbi svinēja jauno industriālo debesskrāpju, rūpnīcu un tiltu ainavu.

Kubisma un vecumdienas ietekmē Popmāksla, Precizisms izvairījās no sociāliem un politiskiem komentāriem, kamēr mākslinieki izteica savu tēlu precīzā, gandrīz stingrā stilā. Starp galvenajiem skaitļiem bija Čārlzs Demuts, Džozefs Stella un pats Čārlzs Šelers. Džordžijas O'Keefe vīrs, fotogrāfs un mākslas tirgotājs Alfrēds Stieglics bija spēcīgs kustības atbalstītājs. Līdz 1950. gadiem daudzi novērotāji uzskatīja, ka stils ir novecojis.

Šeilera stils viņa vēlākajos gados palika atšķirīgs. Viņš abstrahēja subjektus gandrīz līdzenā līniju un leņķu plaknē. Čārlzs Šelers 1959. gadā cieta novājinošu insultu, ar kuru beidzās viņa aktīvā karjera. Viņš nomira 1965. gadā.

Čārlza Šeilera pievēršanās rūpniecībai un pilsētas ainavām kā viņa mākslas priekšmetiem ietekmēja Beat kustību pagājušā gadsimta 50. gados. Īpaši autors Allens Ginsbergs pats iemācīja fotografēšanas prasmes, lai līdzotos Šeilera revolucionārajam darbam. Šīlera fotogrāfija izplūda robežas starp komerciālo un tēlotājmākslu, kad viņš dedzīgi uztvēra rūpniecības korporācijas un to ražotņu un izstrādājumu mākslinieciskus attēlojumus.

• Broka, Čārlzs. Čārlzs Šelers: plašsaziņas līdzekļos. University of California Press, 2006. gads.