Audrey Flack, fotoreālisma pionieris

Audrey Flack, dzimis 1931. gada 30. maijā, ir amerikāņu mākslinieks. Viņas darbs, galvenokārt glezniecība un tēlniecība, ir izvirzījis viņu popmūzikas un fotoreālisma priekšgalā.

Ātrie fakti: Audrijs Flaks

Flack dzimis Ņujorkā 1931. gadā Manhetenas ziemeļdaļā Vašingtonas Heitsa apkārtnē. Būdama pusaudze, viņa apmeklēja specializētu mākslas sabiedrisko iestādi - Mūzikas un mākslas vidusskolu. Viņas formālā mākslas izglītība sākās 1948. gadā, kad viņa uzsāka studijas Ņujorkas Cooper Union. Flaks palika tur līdz 1951. gadam un pēc tam tika pieņemts darbā Jēlas pilsētā, lielā mērā pateicoties vācu-amerikāņu mākslinieka ietekmei Jozefs Albers (kurš toreiz bija atbildīgs par Jēlas mākslas nodaļu).

Atrodoties Jēlā, Flaks turpināja attīstīt savu stilu, kamēr viņu ietekmēja skolotāji un mentori. Jo īpaši viņas agrīnais darbs parādīja: Abstraktais ekspresionists stils Alberta darba vēnā. Flaka absolvēja Tēlotājmākslas bakalaura grādu 1952. gadā. Nākamajā gadā viņa atgriezās Ņujorkā un gadu studēja mākslas vēsturi Ņujorkas Universitātes Tēlotājmākslas institūtā.

Sākumā Flack darbs piecdesmitajos gados bija nepārprotama viņas apmācības pie abstraktajiem ekspresionistiem apmācība. Viņa arī apzinājās “kiču” pašapzinīgā un ironiskā veidā. Tomēr, laikam ejot, viņa sāka just, ka abstrakts ekspresionisma stils viņa izmantoja, lai nesasniegtu to, ko viņa uzskatīja par svarīgu mērķi: saziņu ar auditoriju. Sakarā ar šo vēlmi radīt skatītājiem saprotamāku mākslu, Flakss sāka virzīties uz reālismu.

Viņa iestājās Mākslas studentu līgā (ASL), kur Roberta aizbildniecībā studēja anatomiju Beverlija Hale, un mākslinieki sāka meklēt iedvesmu no pagātnes laikiem, nevis jaunākiem kustības. Viņas darbu sāka klasificēt Kustība “Jaunais reālisms”, un galu galā pārvērtās par fotoreālismu, kurā mākslinieks mēģina nofotografēto attēlu pēc iespējas reālistiskāk reproducēt citā vidē.

Flack bija viens no pirmajiem ASL studentiem, kurš pilnībā izmantoja fotoreālismu un izmantoja fotogrāfijas kā atsauci uz savu darbu. Fotoreālisms daudzējādā ziņā ir māsas žanrs pop māksla: parastu, ikdienišķu priekšmetu attēlošana, bieži vien kā klusās dabas, kas pēc iespējas tuvāk atdarina fotogrāfijas reālismu. 1966. gadā Flaks kļuva par pirmo fotorealistu gleznotāju, kura darbs kolekcijā bija Modernās mākslas muzejā.

Dažos gadījumos Flack darbs aizgāja garām tipiskajām klusās dabas gleznām un attēloja vēsturiskus notikumus. Viens no viņas slavenākajiem darbiem ir Kenedija motocikls, 1963. gada 22. novembris, kas, kā norāda nosaukums, attēlo ainu no slepkavība no Prezidents Džons F. Kenedijs. Viņas vēsturiskās gleznas, ieskaitot viņu Vanitas darbojas, bieži tika parādīti kaut kādi sociāli politiski komentāri. Viņas klusās dzīves gleznas bieži vien darīja labi; piemēram, viņas sieviešu kodēto priekšmetu, piemēram, kosmētikas un smaržu pudeles, gleznās bija ietverti daži komentāri par dzimumu lomām un konstrukcijām.

70. gadu sākumā Flack savām gleznām izstrādāja jaunu tehniku. Tā vietā, lai tikai izmantotu fotogrāfiju kā atsauci, viņa faktiski to projicēja kā slaidu uz audekla, pēc tam izstrādāja aerosola tehnikas izveidi, lai izveidotu krāsas slāņus. 70. gadi arī redzēja, kā Flaks viņu glezno Vanitas sērijas, kas attēloja visu, sākot no rotaslietām līdz ainām Otrā pasaules kara koncentrācijas nometnes.

Tomēr līdz astoņdesmitajiem gadiem Flakss bija mainījis savu primāro mediju no glezniecības uz skulptūru. Pretstatā viņas nozīmīgajai formālajai glezniecības apmācībai viņa ir tēlniecības pašmācība. Viņas skulpturālajos darbos, salīdzinot ar gleznām, ir arī citas būtiskas atšķirības. Piemēram, ja viņas gleznas koncentrējās uz parastajiem priekšmetiem vai vēsturiskām ainām, viņas skulptūrās mēdz attēlot reliģiskus un mitoloģiskus priekšmetus. Lielākoties sievietes viņas skulptūrās ir attēlotas, pārstāvot nedaudz idealizētas, bet nepilnīgas un daudzveidīgas variācijas par pašu sievietes formu un sievišķību.

Deviņdesmitajos un divdesmitajos gados Flackam bija pasūtīts diezgan liels darbs. Vienā brīdī viņai tika uzdots izveidot Katrīna no Braganza, Lielbritānijas karaliene, pēc kuras nosaukta Ņujorkas pilsētas Kvīnsas pilsēta; projektam bija vairāki iebildumi, un tas nekad netika pabeigts. Pavisam nesen viņas statujas Ierakstu eņģelis un Kolonālais Dafnes vadītājs (abi pabeigti no 2006. līdz 2008. gadam) pasūtīja un uzstādīja Nešvilā, Tenesī.

Pēdējos gados Flaks ir atgriezies savās saknēs. Atrodot fotoreālista kustību drīzāk “ierobežojošu”, viņa atgriezās Baroka ietekme. Viņa 1986. gadā uzrakstīja grāmatu, apkopojot savas domas par mākslu un būdama māksliniece. Flack ir arī pasniedzis un lasījis lekcijas gan Amerikā, gan ārzemēs. Pašlaik viņa ir Goda Vašingtona universitātes goda profesore un Pensilvānijas universitātes viesprofesore. Viņa atrodas ārpus Ņujorkas, kur savu laiku sadala starp Ņujorku un Longailendu.

• Blumbergs, Naomi un Ida Yalzadeh. “Audrijs Flaks: amerikāņu gleznotājs un tēlnieks.” Enciklopēdija Britannica, https://www.britannica.com/biography/Audrey-Flack.
• Flack, Audrey. Māksla un dvēsele: piezīmes par radīšanu, Ņujorka, Dutona, 1986. gads.
• Morgans, Roberts Č. “Audrijs Fleks un klusās dabas glezniecības revolūcija.” Bruklinas dzelzceļš, 5. nov. 2010, https://brooklynrail.org/2010/11/artseen/audrey-flack-and-the-revolution-of-still-life-painting.