Literārā termina, kakofonijas definīcija

Līdzīgi kā līdzīgi mūzikā, kakofonija literatūrā ir vārdu vai frāžu kombinācija, kas izklausās skarbi, traumējoši un parasti nepatīkami. Izrunāts Kuh-koff-uh-nee, lietvārda kakofonija un tās īpašības vārda forma kakofoniski attiecas uz rakstīšanas “muzikalitāti” - kā tas izklausās lasītājam, kad tiek runāts skaļi.

Cēlies no grieķu valodas vārda, kas burtiski nozīmē “slikta skaņa”, kakofonija, ko parasti izmanto gan prozā, gan dzejā rada vēlamo nesaskaņoto efektu, atkārtoti izmantojot “sprādzienbīstamus” līdzskaņus, piemēram, T, P vai K. Pats vārds kakofonija ir kakofonisks, jo atkārtojas “K” skaņa. No otras puses, daži vārdi, piemēram, “skandīšana”, “skrāpēšana” vai “oozēšana”, ir kakofonijas tikai tāpēc, ka tos ir nepatīkami dzirdēt.

Kakofonijas pretstats ir “eifonija, ”Vārdu salikums, kas lasītājam izklausās patīkami vai melodiski.

Parasti izplatīts nepareizs uzskats ir tas, ka jebkura mēles sakniebšana, piemēram, “Viņa pārdod gliemežvākus jūras krastā” ir kakofonijas piemērs. Kaut arī kakofoniskas frāzes var būt sarežģīti izrunāt, ne katrs mēles sakratītājs ir kakofonija. Piemēram, “Viņa pārdod gliemežvākus jūras krastā” faktiski ir piemērs

Daudzos gadījumos kakofonijas galvenā sastāvdaļa ir “sprādzienbīstami” līdzskaņi. Sprādzienbīstamie vai “apstāšanās” līdzskaņi ir tie, pēc kuriem visi skaņas signāli pēkšņi apstājas, izraisot sīkus vārdiskus sprādzienus vai “uznirst”, kad skaļi tiek izrunāti.

Līdzskaņi B, D, K, P, T un G ir līdzskaņi, kurus visbiežāk izmanto kakofonijas izveidošanā. Piemēram, iedomājieties rakstīt par metāla podu, kas nokrīt pa kāpnēm. Pirms došanās dauzīt pret jūsu galvu, pods varētu pingēt, tirpt, rīkoties ar bongu, dongu, klaigāt un sprāgt. Pie citiem sprādzienbīstamiem līdzskaņiem vai stop skaņām pieder C, CH, Q un X.

Atsevišķi vārdi, teikumi, rindkopas vai veseli dzejoļi tiek uzskatīti par kakofoniskiem, ja tie satur sprādzienbīstamus līdzskaņus, kas rodas salīdzinoši ciešā secībā. Piemēram, viņa klasiskajā dzejolī “Krauklis,” Edgars Alans Poe rakstot, izmanto “G” skaņu kakofonijā, "Kāds ir šis drūmais, nežēlīgais, drausmīgais, drūmais un draudošais putnu putns?"Vai iekšā Viljama Šekspīra “Makbets, ”Trīs raganu dziedājums “Divkāršs, dubults darbs un nepatikšanas,” atkārto “D” un “T” skaņas, lai izveidotu kakofoniju.

Tomēr tas nenozīmē, ka katram līdzskaņam jābūt sprādzienbīstamam vai ka sprādzienbīstamām skaņām ir jānāk ātri pēc kārtas. Patiešām, vairums kakofoniju izmanto citas, nesprādzienīgas līdzskaņu skaņas, lai pievienotu fragmentam nepatīkamas nesaskaņas.

Turpretī eifonijā, kas ir pretstatā kakofonijai, tiek izmantotas maigas līdzskaņu skaņas, piemēram, “ziedu” vai “eiforija” vai “Pagraba durvis”, ko valodnieki uzskata par patīkamāko divu vārdu kombināciju angļu valodā.

Gan prozā, gan dzejā autori izmanto kakofoniju, lai palīdzētu atdzīvināt viņu rakstīto, liekot viņu vārdu skaņai atspoguļot vai pat atdarināt tematu, noskaņu vai iestatījumu, par kuru viņi raksta. Piemēram, kakofoniju var izmantot, rakstot par:

• Tālu zvanu iekasēšana.
• Trokšņi no aizņemtas pilsētas ielas vai klases, kas pilna ar nepaklausīgiem bērniem.
• Kaujas lauka haotiskā vardarbība.
• Tumšas emocijas, piemēram, vaina, nožēla vai bēdas.
• Pasaule, kas piepildīta ar fantāziju un noslēpumainiem iestatījumiem.

Izmantojot kakofoniju un eifoniju - atsevišķi vai kopā - autori var daudz pievienot skaņai un sajūtai to rakstīšanā tāpat kā grafiķi izmanto clashing un papildinošās krāsas, lai panāktu to dziļumu un emocijas gleznas.

Lūiss Kerols savā 1871. gada romānā “Caur skatlogu un to, ko Alise tur atrada” radīja, iespējams, vispazīstamāko kakofonijas piemēru, iekļaujot klasisko dzejoli “Jabberwocky. ” Dzejolis, kas uzreiz fascinēja un mulsināja romāna galveno varoni Alisi, kakofoniju izmanto izgudrota, neaizmirstama veidā vārdi, kas pievienoti ar sprādzienbīstamajām konstantēm T, B, K, lai izveidotu dzīves ainu fantastiskā pasaulē, kuru terorizēja draudīgu bandu monstriem. (Klausieties, kā Benedikts Kamberbačs lasīja šī video dzejoli.)

"Twas brillig, un sagurušie krupji
Vai žīds un vingrinājums skaistā:
Visi satriecošie bija borgovi,
Un momerati pārspēj.
"Sargieties no Jabberwock, mans dēls!
Žokļi, kas iekost, spīles, kas saķer!
Sargieties no Jubjubas putna un izvairieties
Drausmīgais Bandersnatch! "

Kerola neskaidrību kakofonija skaidri darbojās uz romāna galveno varoni Alisi, kura pēc dzejoļa lasīšanas iesaucās:

“Šķiet, ka tas kaut kā piepilda manu galvu ar idejām - tikai es precīzi nezinu, kas tās ir! Tomēr kāds kaut ko nogalināja: tas katrā ziņā ir skaidrs. ”

Kontrasts Carroll izmanto kakofoniju “Jabberwocky” ar patīkamo eifoniju, ko Džons Keats izmantoja savā pastorālajā odā “Uz rudeni”.

"Miglas sezona un maiga auglība,
Tuvs nobriedušās saules draugs;
Konspekts ar viņu, kā ielādēt un svētīt
Ar augļiem skrien vīnogulāji, kas ir ap jumta priekšvakariem. "

Kurts Vonnegūts savā 1963. gada romānā “Cat’s Cradle” rada izdomātu Karību jūras salu San Lorenzo, kuras pamatiedzīvotāji runā neskaidri atpazīstamā angļu valodas dialektā. San Lorencānas dialektā dominē TSV, Ks un cieto Ps un B sprādzienbīstamās līdzskaņu skaņas. Vienā brīdī Vonnegūts labi zināmo bērnudārzu “Twinkle Twinkle Little Star” (kaut arī versijā, kas izmantota “Alise Brīnumzemē”) izmanto Lorencāna:

Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett baseina veikals,
(Mirgo, mirgo, maza zvaigzne,)
Kojytsvantoor bat voo yore.
(Kā es gribētu zināt, kas tu esi,)
Put-shinik uz lo sheezobrath,
(Tik spoži debesīs spīd)
Kam oon teetron uz lo nath,
(Tāpat kā tējas paplāte naktī)

Romāna garumā Vonneguts komiski izmanto kakofoniju, lai ilustrētu tādu priekšmetu kā zinātne, tehnoloģija, reliģija un bruņošanās sacensības absurdus. veidojot tādas rakstzīmes kā Zinka un Bokonon un izdomājot vārdus, piemēram, sinookas un wampeters, kas ir noteikti kakofoniski, jo tiek lietoti sprāgstvielas līdzskaņi.

Džonatans Svifts savā satīriskajā romānā par cilvēka dabu “Gullivera ceļojumi” izmanto kakofoniju, lai izveidotu kara šausmu grafisku garīgu attēlu.

"Es nevarēju paciest, ka pakratīju galvu, un mazliet pasmaidīju par viņa neziņu. Un tā kā kara māksla nebija sveša, es viņam devu lielgabalu, caurteku, musketu, karabīnu, pistoļu, ložu, pulvera, zobeni, bajonetes, kaujas, aplenkumi, rekolekcijas, uzbrukumi, grauj, pretinieki, sprādzieni, jūras cīņas, kuģi, kas nogrimuši tūkstoš vīrieši… "

Līdzīgos fragmentos sprādzienbīstamu līdzskaņu C un K asu skaņu apvienošana pievieno nelīdzenuma un vardarbības raksturu vārdi, piemēram, “lielgabali” un “musketes”, bet P un B palielina diskomfortu, lasot vārdus, piemēram, “pistoles” un “Sprādzieni”.

Lai gan tas var skaidri pievienot raksturu krāsai un tonim, kakofonija dažreiz var nodarīt vairāk ļauna nekā laba. Ja to lieto bez pamatota iemesla vai pārāk bieži, tas var novērst uzmanību un pat satraukt lasītājus, apgrūtinot viņu darbu ievērošanu vai izpratni par tā nodomu. Patiešām, daudzi autori cenšas izvairīties no “nejaušas kakofonijas” ievadīšanas savos darbos.

Kā atzīmēja literārais kritiķis M. H. Abrams savā grāmatā “Literāro terminu glosārijs” norāda, ka kakofonija var tikt uzrakstīta “netīši, zaudējot spēku rakstnieka uzmanība vai prasmes. ” Tomēr viņš uzsver: “kakofonija var būt arī apzināta un funkcionāla: humora vai kas cits mērķiem. ”

• Kakrofonija literatūrā ir vārdu vai frāžu kombinācija, kas izklausās skarbi, traucējoši un parasti nepatīkami.
• Kakofonijas pretstats ir “eifonija” - patīkamu vai melodisku vārdu sajaukums.
• Kakofonijas izveidošanai bieži izmanto atkārtotus “sprādzienbīstamus” vai “apturošos” līdzskaņus, piemēram, B, D, K, P, T un G.
• Kakofonija tiek izmantota gan dzejā, gan prozā.
• Rakstnieki izmanto kakofoniju, lai lasītājiem palīdzētu attēlot un sajust aprakstītās situācijas vai apstākļus.

• “Eifonija un kakofonija. ”Enciklopēdija Britannica. Tiešsaistē.
• Buremans, Liza. “Eifonija un kakofonija: rakstnieka ceļvedis.Rakstīšanas prakse. Tiešsaistē.
• Ladefoged, Pēteris; Maddiesons, Īans (1996). “Pasaules valodu skaņas.”
  Oksforda: Blekvels. lpp. 102. ISBN 0-631-19814-8.
• Abrams, M. H. “Literāro terminu glosārijs.”Wadsworth izdevniecība; 11 izdevums (2014. gada 1. janvāris). ISBN 978-1285465067